Sa naerad: Kuidas te naljatate Vene televisioonis naiste kohta
"Meie sekretäri püksikud on nagu India filmid - neid lastakse iga viie minuti järel." Ma vaatan komöödiaklubi. Ei, ma ei ole näituse fänn ja ma ei olnud autoga pesemise teleriga üksinda: ma kavatsen pühendada ühe nädala oma elust vene telesaadete õppimiseks.
Hiljuti tekib Venemaal naiste õiguste ja seksismi üle peetavatel aruteludel oluline küsimus: kas inimene peab teid halvaks pidama? Selline haruldane arutelu ei tähenda natsismi ja Charlie Hebdo mainimist ning naised, keda ründavad konkreetsed naljad ja anekdoodid, süüdistatakse huumorimeelega. Et mõista, kas naiste esitlusega riigisiseselt on kõik nii halb, otsustasin ma mitte ainult vaadata mitut näitust, vaid ka arvutada, kui palju aega igale programmile anti naistele ja meestele, naljade koguarvu, naljade osakaalu naistest ja suhteid, võrdluste arvu. naised loomade ja esemetega ning lõpuks, kui naine kujutati koomik-mehena. See oli julge idee oodata, kuni Vene programmid Behdeli testi läbima hakkavad, kuid seda tasub proovida.
Ma avaldan kohe intrigeerimise, see oli komöödiaklubi, mis võttis palmi nimetuses "Kana ei ole lind", jättes konkurendid kaugele maha. Ma vaatasin 460. väljaannet, mis ilmus 13. veebruaril TNT-s. See oli ainus näitus, mida ma vaatasin, kus mehed moodustasid sada protsenti osalejatest, kes stseenil ilmusid. Ettekandjad - mehed Pavel Volya ja Garik Kharlamov. Kõik humoristid on ka mehed. 85% meestele mõeldud ekraaninäitusest. Umbes viis minutit kogu ajaarvestusprogrammist anti löögile ja pearaamile ning samal ajal naistele.
Nendel kohutavatel minutitel ilmusid naised kolm korda Comedy Clubis. Esimene oli grupp Serebro, kes laulis laulu inimese traagilise armastuse kohta. Siis tutvustati Kurskilt disainerite duett: Nadezhda Reshetnikova ja Ivan Vanin. Pärast ühe fraasi, mida ütles Nadezhda, võttis Ivan tema mikrofoni ja jätkas ilma temata rääkijatega rääkimist. Lõpuks pühendati naised visandile - humorist Serge Gorely näitas, kuidas ta tüdruku külge liimitud. Ta määrati tänulikuks osaks: "Mulle meeldis teie esinemine nii palju, et ma ei ole seda juba ammu naernud." See tähendab, et naised komöödiaklubi maailmas võivad laulda, tantsida, rääkida meestest ja aktsepteerida nende karjumist. Kui naine püüab tööst rääkida, võetakse temalt mikrofon.
Komöödia klubi naissoost ruum oli aga ainult koomik, mitte aga mees - Semyon Slepakov. Selliste reinkarnatsioonide traditsioon on armastatud näiliselt homofoobses Venemaal, kuid lihtsalt sellepärast, et „naise riietumine” tundub publikule ja publikule humoorikas. Lihtsamalt öeldes on see peaaegu alati paroodia, mitte lohistamine. Enamikul juhtudel, kui meessoost koomik kujutab ohvrit, st naist, teeb ta seda kõige inertsemate ja suurema sooliste stereotüüpide põhjal. Meeste suus on naiste huvid peaaegu eranditult kosmeetika, riiete ja tegelikult ka meeste jaoks. Selle tulemusena on naissoost pärit sama karikatuuriga humoristidest, nagu Maxim Galkini kujutises olevad popstaarid, ainult siinne pilk ei ole konkreetne inimene, vaid kõigi naistele väidetavalt iseloomulike tunnuste hulk.
Nii et seekord, Slepakov, rääkides naissoost näost, pühendas selle laulu täielikult mehele. Tema iseloom on noor ukrainlane, kes elab koos moskovitlastega. Muidugi, ta "gekat" (kompositsiooni hoidmine kõlab nagu "Ihar, Ihar"), kurdab tähelepanu puudumise pärast ja on solvunud, et "Ihar" ei ostnud teda kallis auto ja ei võtnud seda saartele. Väljumisel näeme kommertslikku, mitte-nii kauget kangelanna, mis on üldistatud tüübiks, kui mitte kogu naiselik sugu. Ütlematagi selge, et autoga ja saartel, isegi kui see ei ole omal kulul, on õigus kellelegi - aga komöödiaklubis selgub, et see kõik pärineb.
Üldiselt on komöödiaklubi kuritarvitav naljade paraad. Naljadest moodustasid naljad ligi 22% koguarvust ja naljad suhetest ja soost - veel 25%. Mulle tundub, et kui ma loeksin rassistlikke ja homofoobseid punchlinese, kataksin ma kogu programmi sisu. Kaks koomikut - Alexander Nezlobin ja Serge Gorely (riik peaks teadma oma kangelasi) - ehitasid oma kõned täielikult naljades naiste ja soo kohta. Ja oh, mis nali see oli! Nezlobin süüdistas naisi oma meeste vahetamisest, kurtis, et tüdrukud ei tahtnud garaažis seksida ja ütles, et tema praegune sõbranna oli Monacos veepargist halvem. Veepark! Kui te ei teadnud, mis on objektiivne, siis siin on: tüdruk võrreldakse meelelahutusasutusega, justkui ta ei ole inimene, vaid lõbustuskompleks. Ütlematagi selge, et Behdeli test jäi ülekandega suurepäraselt ebaõnnestunuks.
Muidugi võib öelda, et mitte midagi kohutavat - hästi, on olemas selline komöödiaklubi, kus on seksistlikud naljad, tal on oma publik, las nad vaatavad. Tegelikult tutvustab näitus, nagu iga masstoode, teatud käitumisstandardeid, kuigi naljakas, ja normaliseerib neid. Ärge unustage, et see on Moskva koomiksituru absoluutne juht: nädala pärast näeb TNT kanali näitus pealinnas esinevate koomiksinäituste reitingut. Ja selles ülimalt populaarses naiste ümberpaigutamises seal oleval etapil jäetakse nad ilma hääleõigusest, kuid nende üle kergelt öeldes on nad stoking. Tundub, et sellised naljad on normaalsed, sest isegi sellesse tuppa kuuluvad naised. Niisiis, kui sa nalja naisega, et ta on veekeskusest halvem, otsustab ta, et oled jahe prankster. Ja kui ta ei otsusta, siis on temaga midagi valesti, kuid nali oli normaalne.
Et veenduda, et komöödiaklubi maailm ei ole väga normaalne, ei pea te isegi kaugele minema. Vene televisioonis on peaaegu ideaalselt konserveeritud hilinenud nõukogude huumoriproov - “Petrosyan-show”. Ma vaatasin 12. veebruari 2016. aasta probleemi, kuid ei olnud lihtne uskuda, et programm on alla 25-aastane. Mis seal on, pidi seda pidevalt meelde tuletama. On ilmne, et Petrosyan-show on Venemaa reitingute absoluutne juht. Kui ta seisab ringhäälinguplaanis, jätab ta nii Urgandi kui ka komöödiaklubi kaugele maha - TNSi sõnul on see 36. populaarsem näitus Venemaal ja absoluutne liider "humoorikas programmide" alamžanris.
Niisiis: naiste positsioon "Petrosyan-show'l" on oluliselt parem kui väidetavalt ultra-kaasaegses ja visuaalselt proaktiivses komöödiaklubis. Rohkem kui kolmandik ekraani ajast kasutati naistel (20% neist oli laval samal ajal kui mehed). Naljadest umbes 14% moodustasid naljad, umbes 13%. See on kaks korda väiksem kui Comedy Clubis. Näitusel ilmunud 18 inimesest neli olid naised.
"Petrosyan-show" naljad on absoluutselt, valusalt mitte naeruväärsed - kuid samal ajal on nad väga harva tõesti solvavad. Sooliste suhted ei ole siin peaaegu naeruväärsed, ja kui tegemist on sellega, siis ei ole nii palju tantsivad stereotüüpide kui naeruga läbi keskmise vene perekonna elu. Nii et laulja Aleksei Bukhovtsov laulis laulu selle kohta, kuidas isa jõi "ema kõrvarõngad, vanaema kaelakee, vanaisa hambad ja auto." See tähendab, et naisi ei võrrelda siin veeparkidega, kuid nad suhtuvad kergelt ka kergemeelsetesse perekondlikesse probleemidesse.
Üllataval kombel läks Petrosyan-show Behdeli testile: Jevgeni Vaganovitš kutsus programmis kaks eakat naist - Valentina Grigorievna Arefyeva ja Tatiana Arkadjevna Makarova, kes laulsid kohati lõbusaid, kuid pigem puudutavaid laule. Laulude vahelisel vaheajal rääkisid vanaemad omavahel, kui hea viina oli ja milline aeg juua. Bingo! Naised, isegi teatud vanuses, on huvitatud mitte ainult meestest.
Loomulikult on “Petrosyan-show” kaugel paradiisist maa peal, kuigi pärast komöödiaklubi võib see nii tunduda: seal oli koht “loll” ja laul rindade suurendamise kohta. Kuid "Petrosyan-show" näol on meil olulised tõendid: arvestades, et alates 1980ndate aastate keskpaigast on need naljad vaevalt arenenud, saame kindlalt öelda, et kolmkümmend aastat tagasi oli televisioon huumor Venemaal palju vähem keerukas.
Jevgeni Petrosyan, kes näeb välja nagu magus kohapeal, ei sea oma eesmärki alandada kedagi - ta tõesti tahab naerda, isegi naeruväärsetel tantsudel ja habemega anekdootidel. Kuigi Comedy Club seab uue standardi lubatud ja naljad vaimus "Guys, see on minu kontor, jama kes sa tahad" erineb sotsiaalsete võrgustike, muutudes kuldstandard humoorikas avalikkuse ja töötajate suitsetamine. See huumor läheb inimestele ja naistel ei ole sageli muud valikut kui need standardid taluda või vastu võtta - ja kõik, kes on vastu, on uute naljade ohvrid. Selle tulemusena jäävad naised sageli oma soost kaugemale ja ei pahanda, et "kõik naised on lollid ja ma olen kuninganna." Sellise huumori heledamaid ja vibreerivamaid näiteid, mis on ehitatud sisemisele misgynograafiale, näitab teine TNT toode - komöödia naine.
Ma nägin seda programmi mitu korda enne eksperimenti, nii et mul ei olnud mingeid erilisi illusioone - ja kahjuks ei näidanud 21. veebruaril näidatud näituse 131. väljaanne mind veenda. Komöödia naise kontseptsioon kõlab suurepäraselt: see on paigutatud humoorika showna, mille on loonud ainult naised. Programmi loosung tõotab "näituse parima maailma ja parim on see, et see on naine". Ideaalses maailmas võib see olla tõsi, kuid kahjuks me ei ela selles.
Näitus avaneb traditsiooniliselt suurejoonelisel muusikalisel numbril koos tantsudega, seejärel mängitakse laval väikesi visandeid, mis on varjatud tagakülje gagidega. Koomikud ise osalevad tantsunumbris ja teevad seda suurepäraselt, kuid sediment jääb ikka veel: miks ei näidata näituse alguses Comedy Clubi näitlejaid ja kunstnikke? Võib-olla ei ole see minu arvates mees?
Kuid ausalt öeldes ei ole komöödia naise probleem tantsimine, vaid numbrite sisu. Seega ehitati backstage'i stseenid ainult sooliste stereotüüpide põhjal: naised kutsusid üksteist rasva, peitsid oma vanuse, nimetasid nimesid ja keeldusid üksteist abistamast. Seal oli kuus visandit ja meessoost osalejad puudusid ainult kahest. Ilma nendeta oli visand "prostituutide keskkoolist" (siin mul oli veri voolanud mu silmadest ja kõrvadest) ja kahe naise verbaalne lahing Natalia Yeprikyan ja Ekaterina Varnava poolt, kes jootasid muda nende südame alt. Nende epitettide hulgas, millega näitlejanna põnevus tehti, olid "loom", "lits", "seade", "ristlõika kuninganna", "lambad", "ma ei saa aru, see on koer või teie enne epileerimist".
Meeste osalusel olevad visandid ei olnud paremad: üks neist pühendati mehe ja naise vahelisele rahapoliitilisele kokkupõrgele, teine, romantilise kuupäeva kohta, vähendati ideed, mis võib õigustada vägivalda: "Kui naine ütleb ei, siis tähendab see jah." Kolmandas visandis, kus osalesid komöödia jumalanna Marina Fedunkiv, pakkus keskealine naine taksojuhtele "erinevalt" maksma. Samal ajal kutsus kangelane juhile „minu jõhvik, mu kääbik, mu kallis”, mida mehed tavaliselt teevad, asetades ennast tugevaks ja paremaks. Kuid vaatamata “peegeldusele” ei õnnestunud skeemil tervikuna naiste suhtes austada, vähendades ühele venitatud naljale selle kohta, kui hirmutav on seksuaalvahekorras naised, kes ei vasta ilu standarditele.
Kuues visandis viimases väljendasid kolleegid, et nad on üksteisega tüütu. Esinemiste, menstruatsioonide ja "naissoost" kohta oli palju naljaid ning magusat ja õrnalt südamega meessoost lavastajat nimetati rätiks, madratsiks ja räbuks. Sel juhul ei visandanud skeemi mehed üksteist isegi kord - ainult naised. Kuid naised solvasid üksteist väga rõõmuga.
Ühesõnaga osutus TNT stiiliraamatule teoreetiliselt suurepärane idee - humoorikas näitus, mille on loonud naiste käed ja meeled - täielik õudusunenägu. See on ainult sisemise viletsuse tähistamine: naljad naistest moodustasid 28% ja naljad suhetest ja soost - veel 30% ehk rohkem kui pooled näitustest. Peaaegu kõik skeemid pärinevad perekonnaelust, naised räägivad peaaegu eranditult meestest ning kõiki soolisi stereotüüpe naiselikkuse ja hüsteeria kohta toetatakse rõõmsalt. Ja see ei ole üldse lõbus, sest näitlejad on ilmselgelt andekad ja tõenäoliselt solidaarsemad üksteisega väljaspool lava. Kuid nende huumorimeel on sisse lülitatud misogiani rumalasse raamistikku: numbri loomine avalikkusele, nad peavad vajalikuks luua alternatiivne reaalsus, mis on täis naisi vihkava naise vastu. Behdel-test aga näitus läbis: ülesande ebaõnnestumine 10 naise valimisega oleks eriline kõrgus ja tõepoolest, programm Comedy Woman peaaegu võttis selle.
Hoolimata asjaolust, et komöödia naine näib olevat „naissoost näitus”, olid mehed siin peaaegu poole programmiga sõitnud ja arvavad, et näituses on kümme naist ja ainult kaks meest. Võib-olla on see sellepärast, et siinsed meessoost rollid kujutavad tegelikke mehi ja mitte varjatud naisi. Samal ajal tõestab Comedy Woman, et koomikel Venemaal on koht ümber pöörata: näidis on regulaarselt kaasatud kümne kõige populaarsema koomiksiprogrammi hulka riigis, tihti enne "meessoost" vastast.
Kuid siiani on kahjuks näituse kahjulik mõju naissoost kujutise loomisele massiteadvuses isegi suurem kui Comedy Clubil: naised, kellel on oma käed, tugevdavad kõiki vile stereotüüpe. Ja see on kurb, sest sa saad neid lõbustada, kuid mitte vähem edu kui te toetate. Seda tõestas suurepäraselt Garik Martirosyan Comedy Clubis, küsides Ühendkuningriigi külalist, mis oleks tema riigis juhtunud, kui nad oleksid kirjutanud "ainult Briti kodakondsusega inimestele" korterite üürimise teates. Vastus oli kohtuprotsess. Garik kokkuvõtvalt: "Siin peate reklaamima" Briti kodakondsusega inimesed "kohtusse minema ja meil on see lõbus lõbus rahvas." Sellised naljad tabasid sihtmärki, kuid tekitavad ka ühiskonnale ebameeldivaid küsimusi: on palju lihtsam nalja, et "sul on suur nina, sest sa oled armeenia." Esiteks ei ole see ilus ja teiseks ei ole see naljakas.
Kas on isegi võimalik nalja solvata ja ilma stereotüüpe ära kasutada? "Õhtune kiirgus" tõestab, et see on võimalik, vähemalt proovides. Isegi programmi YouTube'i kanali lühikese vaatamise korral on selge, et autorid püüavad jälgida soolist tasakaalu, kutsudes stuudiosse mõlema soo külalisi. Nii oli see 12. veebruari numbris Ingeborga Dapkunayte ja Danila Kozlovskyga. Naiste "Time Urgant" ekraanil oli 33% ja nalju naistest vähem kui 2%. Ja see on absoluutne protokoll kõigi vaadatud programmide kohta. Samal ajal on populaarsus publiku juures „Õhtune Urgant” umbes sama, mis komöödiatoodetes: näitus kuulub regulaarselt kõige populaarsemate seas Venemaal, üks nädal kuni üks nädal kõrgem või madalam kui TNT programmid.
Võib-olla on see Ivan Urganti ise, kes näeb välja nagu mees mitte ainult võluv ja andekas, vaid ka progressiivne. Nii tervitasid nii Dapkunayte kui ka Kozlovsky neid nende välimuse komplimentiga - kuigi isegi Oscari vaipil vabanesid naised enamasti oma välimusest, samas kui mehed küsivad tööd. Kui Ingeborg rääkis oma rollist, oli ta häbelik ja selgitanud: "Ma olen väga tõsine, jah?" - Urgant ei kasutanud seda hetke juuksenõela sisestamiseks, kuid lubas lisada idiotsia. Ja rääkides Hamleti rollist Kozlovskiga, hüüatas ta: "See on kõige tähtsam sündmus iga mehe näitleja elus!" Ja kohe tegi reservatsiooni: "Jah, et mehed - kõik näitlejad!" Intervjuud Dapkunayte ja Kozlovskyga kestsid võrdselt - 15 minutit.
Vabastus ilmus 14. veebruari eelõhtul ning alguses oli Dmitri Khrustalevi kaasomanik (kelle funktsioon näitusel ausalt öeldes müstiliselt) mänginud Urgantiga romantilist mikrosketti. Kui Khrustalev küsis, kas tal on võimalik puhkusele au anda, tegi Urgant näo "oh mu jumal!" ja vermides välja: "Mitya! Mehed, kes töötavad koos - siin ma ootasin homofoobset nalja - nad võivad anda üksteisele roosad jänesed!" Üllatus: kesksel kanalil ütlevad mehed, et mehelikkust ei ole vaja kasvatada lõputult.
Kuid vastuolulised hetked libisesid siin. Jaotises "Vaata allpool" vastasid lapsed esitaja ettekannetele armastusest, kus ainult üks tüdruk langes kolmele poisile. Ja ta sai ainult ühe küsimuse, mille järel pöördus Urgant tähelepanu poegadele ja kangelanna enam küsimustikule ei ilmunud. Rääkimata sellest, et seksis oli palju ebamugavaid vihjeid, mis olid lastega räägitav, kahtlemata kuuldes ühelt neist sõna „smack”, juht hakkas mängima sarnasust sõnadega „smack“ ja „chpok”: „Kas on võimalik armastus? Kui kaua sa suudad ilma murda? Tuleb välja, et koolide seksuaalharidus on häbiväärne ja nalja lastega keskse telekanali „chpokat” kohta on okei.
Loomulikult ei ole soovitav teha üldisi järeldusi ainult ühe programmi iga väljaande põhjal, kuid see annab mõnele vektorile püügi. Senised tulemused on pettumust valmistavad: tundub, et uued Vene humoristid peaaegu ei tea, kuidas ilma solvata. See huumor, erinevalt oma parimatest proovidest, ei ole rajatud võimele ennast ennast nalja panna, vaid hirmutab gruppe, kust publik kipub ennast distantseerima. Nende naljade eesmärk on sisserändaja solvamine, naise lolliks olemine, homo alandamine ja soov, et tema ema sureks. Так и выходит, что передачи, придуманные около сорока лет назад "про всех нас", оказываются более толерантными, чем модные и ориентирующиеся на американский стендап передачи неглупого и в целом приятного ТНТ.
Это, как говорится, печально. Большая часть юмористических шоу на российском ТВ сделана с прицелом на мужскую аудиторию - в то время как на Западе женская аудитория громко заявила о своих правах и о своей платёжеспособности. Сиквел фильма "Идеальный голос" собрал в прокате 286 миллионов долларов и стал самой кассовой музыкальной комедией всех времён, забрав этот титул у "Школы рока". Эми Шумер не сходила с обложек и страниц журналов, а сейчас пишет сценарий фильма вместе с Дженнифер Лоуренс - оскароносной актрисой и феминисткой. Naljadele suunatud naljad on nüüdseks nõudlikud ja toovad raha, kuid Venemaal mõtles see vaid üks telekanal, mis on naistele naeruväärse näituse leidnud. Võib-olla on saladus, et näituse viie tootja hulgas on ainult üks naine. Ja nagu me teame, ei ole see naiste süü.
Fotod: Comedy Club / Facebook, Venemaa, Blitz-TNT, Channel One