"Intiimsed võõrad": kuidas jäljendada kaadris tihedat suhet

KÕIK PÄEVA FOTOGRAAFID MAAILMAS otsin uusi viise, kuidas lugusid rääkida või mida varem ei märganud. Me valime huvitavaid fotoprojekte ja küsime nende autorilt, mida nad tahavad öelda. Sel nädalal avaldame Iisraeli fotograafi Chemia Morani lõpetamata sarja "Intimate Strangers". Vincent Gallo filmilt "Buffalo 66" inspireerituna otsustas ta kontrollida, kas ta ise suudab taastada vähemalt lähedaste suhete ilmumise täielike võõrastega.

Minu jaoks algas see projekt Vincent Gallo filmiga "Buffalo 66" - lugusid sellest, kuidas hiljuti vabanenud kuritegelik läheb oma vanemate juurde, ja röövib teelt röövib õpilase, et ta oma tüdruksõbrast välja jätta. Kangelane paneb pantvangi teesklema, et nad on armunud ja neil on tõeline lähedane suhe. Sel hetkel, kui ma filmi vaatasin, haaras mulle sõna otseses mõttes võltsitud, jõulise läheduse idee ja ei lasknud lahti. Intiimse võõraste puhul lootsin Buffalo 66 ja teiste filmide kaadrid ja olukorrad, et näidata erinevaid suhteid iseloomustavaid intiimseid hetki. Ma kasutasin seda kinematograafilist läheduse struktuuri lähtepunktiks enne, kui julgin ennast võõrastega pildistada.

Pärast erinevate filmide materjali põhjalikku uurimist ja seda, kuidas nende autorid loovad sümbolite vahelise intiimsuse, pandi põlema idee katsetada ennast - et teada saada, kas võin kujutada lähedasi suhteid võõrastega. Ma alustasin Jeruusalemmas "Intiimseid võõraid", jätkati Lyonis, siis Londonis ja kõikjal, kus saatus mind kaasa toonud. Valin kangelasi nii oma looduskeskkonnast - töötasin Jeruusalemmas kinos, õppisin ülikoolis Londonis ja veetsin palju aega pubides - ja ma leidsin neid tänavatel. Lihtsalt tule ja küsi, kas saate nendega pildistada. Mõned kangelased tundusid mulle üksildased, nagu oleksid nad minu tähelepanu pööranud; teised olid nii ilusad, et tahtsin oma ilu endale; kuid teised nägid nii imendamatutena, et ma pidin neile lihtsalt läbi minema. Aja jooksul hakkasin oma isiklikes ruumides tähemärki pildistama. Ma palusin, et nad mind vaataksid, mõtle minule ja mäletaksid mind. Üritasin oma parima, et muuta see nähtamatu seos kangelastega.

Näiteks fotodel, mida nimetatakse "Armastatud tütar", mängisin ma oma armastatud tütre rolli. Jagunuks sekundiks sain tüdrukuks, keda ümbritsevad ema soojus, või see, mis imetleb ema naiselikkust, samal ajal kui nad mõlemad värvivad peegli ette. Sel juhul püüdsin edasi anda tähemärkide lähedust oma asendi, keha liikumise ja eriti nende jalgade kaudu. Minu partner nendes piltides oli uurimise objekt tema uskumatult naiseliku pildi tõttu.

Või võtke "A Stranger Parkis". Kohtasin pargis meest ja pildistasin temaga, sest mulle meeldis see, kuidas ta oli riietatud ja et tema punane sall oli minu punastele kingadele. Ma panin kaamera statiivile, seadistan taimerit ja palusin võõral kätt õla külge panna ja mind vaadata. Täpselt sellel hetkel, kui ta mind puudutas ja taimer hakkas aega loendama, tahtsin järsult oma küüned hammustada.

Foto "Õed" sündis kohvikus istudes ja kutsus ettekandjat minema magustoiduks. Pildistamise ettevalmistamiseks ja mu partneri ootamiseks mäletasin äkki seda Hannah Starkey fotot. Minu töö autentsuse, intiimsuse ja meisterlikkuse küsimus jääb lahtiseks - publik peab otsustama. Niisiis, mõned, vaadates "Intimate Strangers" pilte, on kindel, et ma pean oma isaga või armastajaga, samal ajal kui teised näevad fotos toodangut.

Minu jaoks on alati olnud loomulik protsess midagi või kedagi pildistada. Ma sündisin peaaegu täiesti kurtina. Kuulmisprobleemid mõjutasid oluliselt minu lapsepõlve ja muutusid takistuseks suhtlemisele eakaaslastega. Teisest küljest olen süvendanud kõiki teisi tundeid, mis aitas mul minu probleemidega toime tulla. Kui olin viis aastat vana, oli mul operatsioon: hakkasin kuulma ja õppima maailma uut viisil tundma. Lõpuks sain suhelda mitte ainult puudutades, vaid kuulda maailma ja rääkida inimestega. See oli uskumatu. Hoolimata vanemate pingutustest, kes kohe püüdsid erasektori õpetajate abi ja andsid mulle klaveritunde, ei suutnud ma ikka veel vabaneda mõnest lapsepõlvest. Üks neist on mõtlemine piltides, mitte sõnades. Minu jaoks on maailm alati peamiselt pilt ja see asjaolu määrab kogu mu elu ja loomulikult ka töö.