"Mine välja muda ja muda": Kuidas ma sain 70 aasta jooksul mudeliks
Sel aastal on moetööstus keskendunud veelgi rohkem. "mittestandardsete" mudelite puhul, eriti vanuses. Naised, kes on üle viiekümne ja isegi kuuskümmend aastat vana, saavad reklaamikampaaniate kangelannaeks, eemaldatakse ajakirjade ja avatud näituste eest, nagu see oli sügisnäitusel Vetements. Tundub, et maailm liigub aeglaselt, kuid kindlalt erinevate ilu vastu.
Rääkisime Olga Kondrashevaga, kes sai üheks vene agentuuri Olduska üheks vanusemudeliks, sellest, mida tähendab tööstuses töötada seitsekümmend kaks aastat. Oma portfellis - pildistades kampaaniat Birdie juuksurite võrgustiku jaoks, pildistatakse ajakirjades Glamour ja "Poster", samuti mitmeid näitusi Moskva moenädalal.
Biofakist kino
Lõpetasin Moskva Riikliku Ülikooli bioloogia teaduskonna ja töötasin teaduskonnas kaheksateist aastat. Samal ajal töötas ta "Mosfilmil" rahvahulga juures - ma ei mäleta, kes mind seal tõi. Nad maksid vähe, kuid ikkagi oli see väga uudishimulik. Ma vaatasin kõike laia silmaga, tahtsin näidata mingit tegevust - mis siis, kui nad viiksid mind raami? Aga siis sain aru, et see takistab protsessi ja sa pead lihtsalt tegema seda, mida režissöör küsib.
Hiljem läksin koos abikaasaga Kaug-Idasse ja töötasin kohalikus Merebioloogia Instituudis kolmkümmend aastat. Seal peatati pildistamine. Aga kui olin zooloog, käisin ma erinevatel ekspeditsioonidel. Tuleb välja, et Vladivostok on peaaegu kogu elu veetnud - ma naasisin Moskvasse 2000ndate alguses, pensionilävele. Mu isa suri ja pealinnas oli eakas ema, kes vajas abi. Raha teenimiseks pidin registri kliinikusse töö leidma. See oli väga raske töö: iga sekund - telefon, iga minut - keegi aknas, mina - murda. Mul oli piisavalt neli aastat.
Mõnikord kutsuti agente, kellel olid minu kaardid, tegutsema. Tagaküljel olevad fotod salvestasid tavaliselt vajaliku teabe näitleja kohta: parameetrid ja kontaktid. Seega, kui direktor otsis teatud kontingenti, näitasid agendid talle õigeid kaarte. Näiteks leidis Jury Grymov mind 1996. aastal. Ja ma tähistasin oma videos: tundub, et see oli "Laadimine" - nad näitasid terve kuu televisioonis. Mees nägi Vladivostokis ja see oli suur rõõm. Aga videot mängiti hommikul kuus, nii et keegi teine seda ei tabanud.
Teistel tulistustel kohtusin Albina Stanislavovna Yevtushevskajaga. Ta oli juba kuulus näitleja, nii et Igor Gavar (Asutuse asutaja Oldushka. - Umbes ed.)esimene tuli temale välja ja Albina Stanislavovna soovitas mind juba. Ma olin seitsekümmend aastat ja lisaks haruldasele filmimisele ma ei teinud midagi - ma olin sügavalt pensionil. Pealegi on selle stagnatsiooniperioodi jooksul alanud diabeet oma märgist lahkunud: sa istud kodus, te ei tee midagi, sa oled haige ja sa sured. Tüdrukud, kes jooksid iga päev tulistamiseks, tõesti teenisid raha, kuid ma ei ole selline inimene: kui teiste jaoks, siis ma saan läbi, aga ma teen vähe ise.
Mudelitöö
Esimene fotosessioon agentuuri raames oli ajakirja "Plakat" jaoks - karusnahaga pildistamine. Mäletan, et ma tulin juuksurile enne seda, palusin juukseid kergendada ja nad hakkasid mind pakkuma: "Proovige seda ja seda." Selle tulemusena tuli ta punapea tulistamiseks. Igor tundis mind ainult halli juuksedena ja riided valiti minu loomuliku juuksevärvi all. Selline vahejuhtum tuli välja.
Kogu mu eluaeg oli maitsestatud, mitte nagu kõik teisedki, tegelikult mustad lambad. Ja komplektis, äkki ilmnes - tänu suures osas fotograafile Alyona Chandlerile. Kui ta tulistas mind Cyril Gasilini raamatuks, palus ta mind liikuda. Ja kuidas muusikat liigutada? Lisasime ühe, teise, kolmanda ja lõpuks leidsime kompositsiooni, mis ei rütmi lööma. Ja see on kõik: kui meloodia hakkas mängima, tuli emantsipatsioon, bziki aurustus ja see, mis hoidis mind terasest käega üle küüniste, alaselja ja jäsemete, oli kadunud. Ma leidsin äkki vabaduse - ja mitte niimoodi, kui oled hull ja teete seda, mida sa tahad, aga kui sa suudad ennast väljendada. Siis sa ei magada kogu öö ja te arvate: "See oli vajalik, et seda teistsugusel viisil teha! Aga ei, kõik oli korras!"
Muidugi, ma kartsin tulistada. Olen pensionär, kes seisab kodus televiisori ees diivanil ja siis äkki tuli kohale ilma ettevalmistusteta. Ma olin nii kaamera ees, et ma ei suutnud hambaid lahti lasta. Kõik oli hirmutav: kust ja miks ma mind toodi ja mis siis, kui ma ei suutnud toime tulla ja nad keelduvad mulle? Ma kardan oma võltsitud liikumisi. Tavaliselt toimub tegevus ise: keha muutub õiges punktis, teatud nurga all - ja tundub, et see mind mind tungib ja ma rõõmustan, sest see osutus ideaalselt. Ja mõnikord ei pea te isegi ennast väliselt vaatama, et mõista - liikumised on valed. Ma ei tea, kuidas, aga keha räägib sellest.
See on kohutav, sest te võite igal hetkel halb olla. Kui nad sind helistavad ja ütlevad, et homme on show, intervjuu või tulistama, peate olema nagu kurk: süda lööb, laevad töötavad ja jalad lähevad. Kui sa ei tööta kolm kuud järjest ja viibid sanatooriumi ja kuurordi elustiili, on raske ennast vormindada. On asju, mida te ei saa mõjutada. Näiteks, kui löögi ajal venitate oma kitsaid kingi ja tõusute üles kõrgetele naastudele (ilmselt peaksid vanemad jalatsid olema mugavad). Või kujutage ette seitsekümmend aastat vana silma: see on meikist kastmine ja selle seisundi taastamine on juba raske.
Sellepärast mängib vanusemudel rasket rolli, sest inimene sõltub tema valulikust või heast seisundist. See on raske töö, kuid head tulemused inspireerivad sõna otseses mõttes. Mäletan, et Kirilli Gasilina jaoks filmisime seitse tundi - kogu selle aja jooksul tantsisin kaamera ees ja Alena oli juba kasutanud kõiki ta mälupulgad. Ja lõpuks küsivad nad äkki: "Kuidas sul läheb? Meil on siin viimane kleit ..." Ja ma ütlen: "Muidugi, lohista!" See on rõõmus väsimus, millest ma lahkusin veel kaks nädalat.
On raske öelda, kui kaugele ma olen valmis tulistama. Näiteks ei tahaks ma aluspesus tegutseda, kuid samal ajal tuleks iga ettepanekut käsitleda eraldi. Mis on minu unistus pildistada, nii et see on lopsakas valge kleit - minu lapsepõlve unistus. Maagilises mõttes nagu Nõukogude "Tuhkatriinu" muinasjutt, kus Ioannina Jeimo mängis.
Vanusemudeli töö on vähemalt minu jaoks ebakindel. Mõnikord peab filmimine ootama nädalat või isegi mitu kuud. On bürokraatlikke raskusi. Kord, kui filmisin folkmudelis ühe föderaalse kanali telesaadetes, saatsid korraldajad lepingud filmimise kohta pensionifondi. Ja need, kes omakorda saatsid dokumendid sotsiaalkaitsele, kus nad leidsid, et olen töötav pensionär, mille eest nad maha arvasid Moskva hüvitise oma pensionist. See tähendab, et viisteist tuhat rubla on see vähenenud peaaegu kaheksaks. Fakt on see, et lepingud olid mõeldud üksikutele võtetele, mitte kogu tööle, nii et ma ei saa pidada töötavaks pensionäriks. Jah, ja kuidas elada mõlema summaga, mitte raha teenida? Enne kui mulle lisatasu anti, pidin ma selle pikka aega välja selgitama.
On raske üle hinnata, mida mudeli töö mulle andis - see on hirmude ületamine ja paljude uute asjade avastamine ennast, inimeste ja liikumise kohtumine, põhjus, miks mitte olla laisk. Ja sa kasvad üles oma silmades: mitte selles mõttes, et tunned ennast uhkuses - sa saad välja muda ja slough, kus sa elasid kogu mu elu. Ainus puudus, mida leian, on see, et see on hirmutav ja väga vastutustundlik.
Kate: Cyrille Gassiline
