Kuidas see toimib: fotograaf Solvé Sundsbo
Aasta jooksul töötasin fotograafi Solva Sundsbo isikliku assistendi ja noorema tootjana. Selle aja jooksul on Solvé tulistanud kümneid lugusid Vogue Italiale, Vogue Nipponile, Vogue Venemaale, Numero, Industrie, Love, Muse, Interview. Veelgi enam, ta tulistas Chaneli, Louis Vuittoni, Dolce & Gabbana, Swarovski, Cartieri, McQi reklaamikampaaniaid. Iga laskmine on eraldi lugu, mis nõuab palju ettevalmistust ja tootmist.
SOLVE SUNDSBOfotograaf |
Solvay tuli Londonist 20-aastaselt Norrast. Pärast London College of Printing'i lõpetamist sai temast mõne kuu pärast assistent fotograaf Nick Knight. Eduka fotograafi assistendiks olemine on praktiliselt ainus viis elukutse juurde. Kõige sagedamini kestab koolitus umbes kolm aastat - see on püsiv töö ja igapäevane tuttav midagi uut, aga ka igapäevast rutiini.
Sellise kuulsa fotograafi assistendina nagu Nick Knight, Tim Walker või Lahenda Sundsbo ei ole lihtne: konkurents on suur. Peamised omadused on optimismi, enesekindlust, piisavust ja maksimaalset sõbralikkust. Nad on kasulikud, kui sa pead mitte ainult tegema uuringuid, koguma lauad jahtuma tulistamiseks, tuledele ja vestlema mudelitega, vaid töötama ka kohviga, korjaama toimetustelt tonni raskeid ajakirju, proovima leida vaba generaator kõrbe keskel ja jälle kohvi järele.
Tavaliselt töötavad assistendid fotograafiga umbes kolm aastat, pärast mida nad alustavad oma karjääri. Algusest peale on tegemist väikeste ajakirjade võtmise miinimumtasudega, mis sageli töötavad mudeliagentuurides uute inimeste testide tegemisel. Omandatud kontaktid ja inimene, kellega töötasite, on väga kasulikud: fotograafid on endistele assistentidele lojaalsed ja on alati valmis aitama neil tellimusi leida.
Vogue Italia jaoks kulgeb kulisside taga. Fotod: Sasha Boyarskaya.
Solvayl on oma väike stuudio ja kontor East Londonis, Shoordicis. Tema jaoks töötab ainult neli inimest: tema peamine tootja on Paul, isiklik assistent (ta on noorem tootja) ja kaks alalist assistenti. Paulus teeb tegelikult kõik Solvay asjad, sealhulgas rahalised, ja jälgib tähtaegu. Ma korraldasin tulistamist ja tegin fotograafi isikliku ajakava. Assistendid seavad valgust, tegelevad tehniliste probleemidega, jälgivad stuudiot. Lisaks omab Solvay Art + Commerce'il oma esindajat - see on suur ettevõte, mis esindab fotograafe, stiliste, disainereid, tegeleb fotode sündikaadiga, filmimise korraldamisega. Lisaks Solvayle esindab Art + Commerce Tim Walkerit, Ellen von Unwerthit, David Lashapelle, Stephen Meisel.
Kõige põnevam töö - ajakirjade pildistamine. Siin on palju vabadust ja alati juhtub midagi huvitavat. Laskmise idee kuulub mõnikord kunstijuhile, mille järel ta valib fotograafi või stilisti ning koondab oma äranägemise järgi meeskonna. Sageli on fotograaf ise lugu, siis valib ta ise stilisti, mudeli ja detailide valiku.
Ajakirjadega töötamine on midagi, mida fotograaf kulutab palju aega, fantaasiat ja sageli raha, sest seda nähakse pigem oma loomingulisuse ja portfelli loomise katsealana, mitte raha teenimise viisina. Ajakirjad maksavad tingimusliku tasu, mis sageli ei kata isegi kümnendikku tootmiskuludest. Näiteks maksis kolm nädalat kestev projekt, kus filmiti New Yorgis, Los Angeleses ja Londonis, i-D eest umbes 25 000 naela; samal ajal osutus katte ja umbes 60 pildi tasu (Solvay terve numbri kohta) alla 3000 naela, see ei ole reegel: i-D on endiselt erilisel positsioonil, kuid see edastab sisuliselt üsna täpselt.
Võite teenida raha, kui pildistate suurte kaubamärkide nagu Dolce & Gabbana reklaamikampaaniaid. Lisaks töö eest makstavale tasule ja 10% eelarvele hõlmab see organisatsiooni protsenti. Makse sisaldab ka kasutustasu, mis võimaldab teil fotosid pikema kasutamise või väga eduka (ja seega pikema) reklaamikampaania korral teenida.
Pärast ajakirja otsustamist pildistamise ideest ja fotograafist algab töö. Assistendid viivad läbi uurimistööd antud teemal - need on sadu pilte, fotosid, pilte, video fragmente ja teksti, mis on seotud võtteobjektiga. Kujundaja tutvustab tavaliselt ka oma ideid. Selle protsessi kohta on lihtsam öelda konkreetse uuringu näitel. Näiteks võta ilu lugu oktoobrist Vogue Italia.
Stilist Katie Kasterin, kes töötas peamiselt i-D ja Vogue Italia nimel, tuli Solvayle ideega eemaldada 1950. ja 1960. aastatel Londonis tüüpilistel piltidel mitu uut tüüpi tüdrukut. Assistendid otsisid kõiki olemasolevaid fotosid Twiggyist ja Veruschast, vaatasid filme ja tegid meelelahutid. Laskmine toimus Solvay stuudios: mõnikord on stuudios maastikke lihtsam ehitada kui nõustuda pubi või ringkonnavalitsusega, kes jookseb selle tänava või hooviga, kus soovite midagi pildistada. Võimalus "tule ja võta" ei tööta siin: meil on vaja valgust, kahte assistenti, digitaalset operaatorit, millel on võimas arvuti ja suur monitor, ning sagedamini kaks. Digitaalne operaator on isik, kes pildistamise käigus vaatab ekraanil fotosid, kontrollib teravust ja kontrollib värve. Seal oli ka stilist ja mitu assistenti, kellel oli kolm riietusriba, juuksur (Samantha Hillerby töötas selle tulistusega) koos abielude ja parukate, plaastriharjade, juuksepintslite ja lakkidega ning ka meigikunstnik Lucia Pika kahe kohvri ja assistendiga, ja maniküür - Sophie Robson ja tema sadu küünelakid. Meeskonna kokkupanemiseks peate võtma ühendust osalejate esindajatega. Peamised Londonis filmimisega tegelevad asutused on Streeters, CLM, D ja V, Management Artists. Sageli on fotograafi poolt valitud juuksur juba broneeritud teise pildistamise jaoks - saad teise võimaluse, mis tähendab, et kui midagi tühistatakse või üle kantakse, siis stilist on teie käsutuses. Keskmiselt kutsutakse igasse laskmisse umbes 15 inimest ja on oluline, et nad tunneksid end omavahel mugavalt. Mudelite valikul osalesid fotograaf, stilist ja kunstijuht. Vogue Italia jaoks tulistamise puhul oli vaja valida sobivad tüübid kaheksa uut nägu. Otsisime tüdrukuid mitte suuremates asutustes - Tess'i mudelid ja FM-mudelid: see on tõenäolisem, et leida värske ja huvitav nägu. Suhted mudeliagentuuridega on väga olulised: kui ajakirjas lugu sobiva tüdruk on Los Angeleses või New Yorgis, maksab asutus, kui ta on huvitatud fotograafiga töötamisest, oma pileti ja hotelli majutuse eest. Iga päev tulevad tüdrukud kohtuma: nende jaoks on see valu, meie jaoks on see võimalus näha uusi nägusid isiklikult. |
Päeval vaatan umbes 4-5 mudeliportfellist. Muide, portfell ei ole ainult mudelitele, vaid ka fotograafidele, stilistidele, maniküüridele. Need on suured raamatud ajakirjalehtedega, mis saadetakse soovi korral reklaamiklientidele ja asutustele. Kõik Solve portfellid kaaluvad üle 10 kilogrammi, neil on sadu lehekülgi ja minu kohustuseks neid uuendada, lugusid, lehti ja fotosid muuta (olenevalt sellest, kes sa raamatu saatis). Ma õppisin kõiki ajakirja lehekülgede vorme ja nüüd saan eristada Popi AnOther Magazine'ist paberi tekstuuri järgi.
Kaks päeva enne pildistamist peate kinnitama kõik stilistid, tühistama varuvõimalused, maalima aega mudelitele, tellima hommikusööki ja lõunasööki ning tegema kõnelehekülje - see on kogu teave pildistamise kohta: nimed, agentide telefoninumbrid, stuudio aadress ja telefoninumber, saabumisaeg, hotelli aadressid, telefonid ja aeg, mille jooksul takso tellitakse. Isiklikud telefonid ja e-kirjad ei ole kunagi näidatud, eriti mudelite puhul.
Peaaegu kõik tulistamised algavad hommikul kell 9.30. Esimene raam võtab kõige kauem. Kõige aeganõudvamad protsessid on juuksuris ja meik. Üks tüdruk saab värvida ja kammida umbes 4 tundi või kauem. Kõige sagedamini on esimene kaader valmis kella 1, pärast mida igaüks läheb lõunasöögile. Töö kestab reeglina kuni 19:00, kuid ajakirjavõtete puhul võib seda muidugi edasi lükata kuni südaööni. See kõik püüab väga vältida.
Pärast pildistamist jäävad postproduktsioonid - värvi korrigeerimine ja retušeerimine. Lahendus valib parimad fotod - kunstijuht näeb neid. Valik on väga range: kõige tõenäolisemalt ei ole ühe kaadri kaks varianti. Retušeerija teeb krobelise retušeerimise ja prindib esimese A3 fotode komplekti. Solvay kirjutab oma kommentaarid ja saadab pildid tagasi. Sõltuvalt värvidest, valguse, moe- või ilufotograafia seadistamisest võib olla 2-10 trükitud fotokomplekti.
Töö jätkub, kuni Solvé on tulemusega rahul. Mõnikord kulub protsess aega umbes kuu aega ja töö maksumus ületab ennast kaks korda. Valmistrükised ja fotodega ketas pakitakse ja saadetakse toimetajale kulleriga. Kahe või kolme kuu pärast ilmub välja ajakiri ja fotod saadetakse tagasi: saadame need arhiivi. Portfelli jaoks on vaja umbes 12 eksemplari igast ajakirjast, need on pärit toimetajatelt.
Laskmine Lahenda Sundsbo Vogue Italiale
Mõnikord on pildistamine palju hullum. Mäletan hästi näiteks Naomi Campbelli albiini pythoni otsimist - see foto kaunistab oktoobri GQ katet Venemaal. Pythoni oli vaja leida 24 tunni jooksul ja stuudio, kus me Naomit tulistasime, nõudis, et kaks koolitajat tulevad koos pythoniga ja vähemalt ühe arstiga. Või teise uue projekti jaoks - professionaalse stuntmaniga, kes oli riietatud Gareth Pughi varjatud päevas. Kapp elas lühikese elueaga: tulistamine oli seotud tulega ja meil oli üks pilt ja 15 sekundit, et pildistada, nagu stuntman põlevas varjupaigas, mis jooksis läbi põllu.
Minu lemmik lugu filmiti Vogue Nipponi jaoks koos mudeliga Alla Kostromicheva. Selle pildistamise jaoks ehitasime sooja veega spetsiaalseid läbipaistvaid akvaariume, otsisime hästi ujuva mudeli ja suudame hinge kinni hoida. Kirjutasin kindlustusseltsile miljon kirja, kinnitades, et kõik läheb sujuvalt. Pildistamise peamine teema - veealune maailm - sobis ideaalselt viimasele Alexander McQueeni kollektsioonile. Ja nii juhtus, et tulistamine tuli kohe pärast tema surma.
Kokkuvõtteks tuleb öelda, et fenomenaalne hoolsus, vastutus ja rahulikkus, mida ma Solvay's jälgin, on hea fotograafi jaoks väga tähtsad. See on midagi, mida algajad peaksid õppima: Laskmine protsessina peab kuuletuma ühele inimesele, ja kui ta kiirgab enesekindlust ja sõbralikkust, jääb stuudio õhkkond isegi stressiolukorras töötama.
Samuti on oluline täpsus. See avaldub kõiges. Mitte midagi teha, mitte mõningatest väikestest asjadest lihtsalt mõelda on võimatu: vastutus on liiga suur, nii et hakkate kõiki üksikasju kontrollima kolmkümmend korda. Inglismaal on ütlus: "Parem olla ohutu kui vabandust" - ja see on reegel, millega on palju lihtsam töötada. Laskmisega hilinemise võimalus on peaaegu olematu: takso tellitakse, võttes arvesse võimalikku liiklust ja liiklusummikuid; Ma kontrollin, et hotellides on äratuskõned kakskümmend minutit enne auto saabumist. Lasketööde ja varu korral on alati kaks kaamerat, kui midagi läheb valesti. Stuudios on alati varuallikas või generaator jne.
Mõnikord tundub, et see on ülemäärane, maania, kuid isegi asjaolu, et ma mäletan väiksemaid asju, näiteks asjaolu, et Solvay jookseb topelt espressot kahe magusaine tabletiga, aitab kogu protsessi mitte lõpetada. Ma ei näinud kunagi, et Solvay tõstis oma häält või et kaamera puruks, või elektrit, mis oli välja lülitatud pildistamise katkestamiseks, või et stilistide assistent unustas mõned kingad või et maniküüril ei olnud õiget värvi. Noh, kui see juhtub - keegi paanikas niikuinii: kõik rahulikult lahendab probleemi lihtsalt sellepärast, et nad üksteist austavad ja oma aega.