Nelly Ben Hayun NASA-ga seotud kunstiprojektide ja köögi teaduslike katsete kohta

V rahvusvahelisel tegeliku teaduskino festivalil 360 ° Moskvas rääkis äärmuslike eksperimentide disainer Nelly Ben Hayun. Ta töötab kunsti, teaduse ja tehnoloogia ristumiskohas: Nelly teeb koostööd NASA, CERNi ja Massachusettsi Tehnoloogiainstituudiga ning korraldab teadlaste abiga astronautorkestreid, loob kodu-vulkaanide mudeleid ja mõtleb, kuidas tume energiat oma köögis näha. Prantslaste viimane projekt on film "Katastroofide mäng", mis uurib, kuidas oleksid reaalsed teadlased kosmoseohu korral käitunud (vastus on segane). Me rääkisime Nellie'iga, kuidas teha teadust tavalistele inimestele kättesaadavaks, miks on hea projekt ilma konfliktita võimatu ja milline on NASAga töötamine.

Oled KIMONO TOOTMISEGA. KUIDAS OTSINGU KOOSTÖÖ NASA NÕUANDEGA JA KASUTATAKSE VOLKANI PROTOTÜÜDID KODU TINGIMUSTES KOHALDATUD TAOTLUSTEST?

Oma nooruses tahtsin üldiselt saada üldarstiks, kuid siis lahkusin ma koolist ja alustasin maali. Samal ajal hakkasin huvi hüperrealismi vastu ja kirjutasin väitekirja maali ja fotograafia vahelise seose kohta ning selle kohta, miks me veel maalime. Olen alati olnud huvitatud värvipalettidest, tekstuuridest, kuid enamik kõikidest lugudest, sest terve krundi paigaldamine ühele lõuendile on raske. Kui selgus, et mul ei ole maalikunsti erilist talenti, läksin rakenduskunsti juurde ja püüdsin lugusid lugeda tekstiili abil. Tekstiilidisaini bakalaureusekraad aitasid arendada oma kirge tekstuuride ja jutuvestmise vastu.

Pärast lõpetamist läksin Jaapanisse, et õppida, kuidas kunstnike kimonot luua. See ei olnud lihtne, kuid see reis õpetas mind raskustega toime tulema ja leidma oma koha isegi väga suletud kogukondades. Enne ühe töökoja juurde pääsemist suutsin pöörduda 150 käsitöölise poole. Kimonos on valmistatud 40-meetristest siidilõigetest, mõnikord kuldseteks lõngadeks ja seetõttu on nende valmistamine väga kallis. See on riiklikud teadmised, mida Jaapan kaitseb - vähesed tahtsid, et prantslane tunneks kõiki meisterlikkuse saladusi.

Kas nad on neid edukalt teinud?

Ma veetsin palju aega rääkides ja sain palju tagasilükkamisi, kuid siis kohtusin kolme Takaku perekonna vennaga. Nad kohtlesid mind nagu lapselaps, kuus kuud õppisin nendega Tokyos. Alguses tegi Takaku mulle korstna puhastamise ja muu määrdunud töö. Nad tegid seda, et kontrollida, kas ma tõesti tahan õppida, ja ma pidin tõestama, et saan töötada non-stop. Need kuus kuud olid tõeliselt sürreaalsed - mingil hetkel hakkas Jaapani televisioon isegi programmist filmima. Selle tulemusena ütlesid nad mulle, et võin jääda ja saada õpipoisiks vendadele.

Ja siis pidin valima: jääma Jaapanisse ja praktiseerima kimonot kogu oma elu või tulema tagasi ja õppima, kuidas disaini abil lugusid rääkida. Valisin teise variandi ja sisenesin kunsti kolledži disaini interaktsiooni kursusel. Seal õppisime kriitilist disaini - see suund aitab lugusid läbi disaini ja paneb sind otsima probleeme, mitte neid lahendama. Tol ajal oli see väga noor programm - ta oli umbes viis aastat vana ja seal lõpetasin õpingud. Nüüd kaitsen ma siiski oma doktoritööd sotsiaalmajandusliku geograafia kohta.

MIKS ON TEADUS TULEB TEIE TEADUSUURINGU PÕHIPROJEKTI?

Enamikul inimestel puudub juurdepääs teadusele. Kui soovid saada astronautiks, on teie võimalus seda unistust realiseerida. Ma arvan, et see on ebaõiglane ja projekti käivitamisel mõtlen alati, kuidas rakendada keerulisi teaduslikke kontseptsioone reaalses elus. Tahaksin oma köögi valamus luua pimedat energiat, miks ma ei saa seda teha? Ja ma hakkan töötama selle teadlaste kogemustega, et seda teha saaks.

Ma avasin oma stuudio kohe pärast lõpetamist, kui olin 23-aastane. Ma otsustasin, et ühendan kriitilise disaini ja teatri metoodika. Minu töö tulemus ei pruugi olla toode - see võib olla arutelu või üldse midagi. Peaasi on see, et anname vaatajatele uue kogemuse, vaidlustame praeguse sotsiaalse süsteemi ja õõnestame olemasolevaid asutusi. Meie esimene suuremahuline projekt oli Rahvusvaheline Kosmosorkester - maailma esimene astronautorkester. Nii et minu stuudio alustas tööd selles nišis ja selle tulemusena alustasime seitsme aasta pärast väga rasket tööd NASAga. Nüüd töötan endiselt disainerina SETI instituudis, kes otsib elu teistelt planeetidelt. Ma töötan inimestega, nagu kuulus astrofüüsik Frank Drake, ja isegi pop-tähed Beck, Damon Albarn, Sigur Rós ja iga kord, kui ma saan uusi võimalusi nende kaasamiseks erinevatesse projektidesse.

KUIDAS PROJEKTI VALMISTAMISEKS VÕTTA?

Minu juhendaja Kuninglikus Kunstikolledžis oli professor Anthony Dunn. Ta tuli välja kriitilise kujundusega ja õpetas mulle, et disain võib olla rohkem kui lihtsalt toode. Ma võtan palju inspiratsiooni sotsiaalteadustest, nii et mind mõjutas ka sotsioloog Jean Baudrillard, kes leiutas mõiste "hüperreaalsus" (tegelikkuse simuleerimise nähtus ja teadvuse võimetus eristada tegelikkust fantaasiast). - ca. Ed.). Kui teil on vaja välja tuua projekt, mis huvitab avalikkust, tahad, et inimesed tunneksid midagi. Seda on väga raske teha, sest ümbritsev reaalsus viskab meid pidevalt erinevate heledate piltidega. Et midagi meeldejäävat luua, töötame erinevate oskustega ja taustaga inimestega - meie stuudio teeb koostööd USA, Islandi, Antarktika, Lõuna-Aafrika spetsialistidega. Meie seas on sotsiaalteaduste, teadlaste, inseneride ja filosoofide uurijaid.

KUIDAS KÜSIDATE DESIGNER-PROVOCATORI, EI OLE SOOVITATUD TEADUSRÜHMADE JA KÜSIMATA KÜSIMUSTATUD KÜSIMUSI EKSPERTIDELE. Miks sa seda teed?

Teadlastega töötades püüan ma olla väga ebaviisakas. Usun, et innovatsioon võib tekkida vaid konfliktide kaudu. Olen inspireeritud julmuse teatrist - selle meetodi leiutas prantsuse näitekirjanik Antonen Arto. Ta läks alati avalikkusele avatud konflikti ja sai temalt vastuse. Samuti käsitleme koostööd: töötan alati inimestega, kes on oma tööga kirglikud, sest see on ainus viis tõeliselt huvitavate arutelude alustamiseks. Kui ma näen teadlast, kes armastab oma väljad, siis ma küsin tema meetodeid, sundida teda selgitama, mida ta tegelikult teeb ja miks. Ma pahandan teadlasi, aga kui me sattume konflikti, tähendab see, et me teeme midagi väärt ja huvitavat. Kui kõik nõustuvad, siis me teeme mõned prügi. Mida raskem ja ohtlikum on projekti ettevalmistamine, seda rohkem mulle see meeldib. See on minu partneritega sama - nad on kõik oma valdkonna juhid ja me ei ole alati üksteisega nõus.

SINU FILM "KATASTROFESES MÄNGIDA" TEAVE ASTROFÜÜSIKE JA KOSMOSETE TEADUST. MIDA SINU MÕTED, KUIDAS ON NENDE KUVAD BLOCKBUSTERISES, MIS ON INTERSTELLAR?

Kui ma tegin "katastroofi mängu", mõtlesin ma, mis juhtub teadlastega äärmuslikes olukordades. Kui teadlased peavad tegema väga olulisi otsuseid, mis mõjutavad inimkonna tulevikku, kes nad on suunatud: Hollywoodi tähed, nagu tähtedevahelised näitlejad, või sellised teadlased nagu Marie Curie?

Tähtedevaheline ei ole halb film, kuid probleem on selles, et selles pole teadlaste maailma sõltumatu vaade, kõik on tingitud NASA PR osakonnast. Püüan ausalt uurida selle asutuse kultuuri ja mõista, millised inimesed seal töötavad. NASA on piiratud vahenditega riigiasutus. Ta peab pidevalt valima: töötama filmi eest, mida jälgivad miljonid inimesed, kuid kus ei ole teadlasi, vaid ainult näitlejaid või filmi, mis näitab ruumi uurivaid inimesi. Tavaliselt valivad nad esimese variandi, ehkki teine ​​viis on piiratum, kuid samal ajal mõjukam, sest see aitab inimestel teaduse maailma mõista.

Mis tahes riigiasutusega on raske töötada. Ma saan enamiku oma projektidest raha riigilt ja see on ka alati raske. Astronautorkester, film „Katastroofide mäng” ja uus projekt, mida ma praegu teen, on minu karjääri kõige raskem, kuid need on kõige ilusamad, sest kui disainerid ja teadlased suudavad üksteist mõista, hakkab kõik toimima. Peate austama ja mõistma NASA toimimist - teades neid, saate leida reeglite ümber võimalusi.

VIIMASE AJAVAHETUSE - MÄRKIGE JÄRGMISEGA MATT TAYLORI JÄRGI - TULEMAKSE ROHELINE SOOVITUS SOOVITUSES VAHENDITE KOHTA.Kui tõsine on probleem, hinnates teie kogemusi?

Kosmoseagentuurides töötab peaaegu ainult mehi ja kõigil on 80 aastat vana. Olen Rahvusvahelise Astronautikaliidu liige ja föderatsioonis on ka teisi naisi. Nad teevad väga huvitavat tööd, kuid me oleme vähemus. Kõikidel konverentsidel ütlevad mehed, et teadus ei inspireeri naisi, kuid see ei ole inspiratsiooni küsimus - naised ei saa lihtsalt kosmoseagentuurides olulisi ametikohti asuda. Ainult ühes riigis - Saksamaal - juhib naist kosmoseagentuur. See on minu jaoks kõige šokeerivam fakt.

Igal aastal toimub rahvusvaheline astronautikongress, kus kogunevad kosmoseagentuurid kogu maailmast. Oktoobri alguses olin ma Iisraeli kongressil ja nelja päeva jooksul külastasin paljusid arutelusid, milles osalesid ainult mehed. Ja konverentsi nimetati "Inimkonna tulevikuks", mitte "Inimkonna tulevikuks", mis mind lihtsalt pisses. Me elame XXI sajandil ja me näeme kõiki neid naisi, kes abistavad direktoreid, kuid ei saa juhatajateks, kuigi nad peaksid olema peamised ametikohad. Ja ma sain selle "muna"(munandikeskne. - Märkus Ed.) kosmoseteaduse valdkond.

Kahjuks on probleem palju laiem.

See ongi see. Osalesin hiljuti teise paneeli aruteluga, kus oli ainult mehi, ettevõtluse kohta kosmoses. Kas see tähendab, et Maa naised ei saa äri teha? Usun, et inimkond ei ela meie planeedil igavesti ja me peame otsima uut elupaika. Me peame mõtlema sellele, millist rolli peaksime seal mängima: kas me tahame ainult lapsi sünnitada ja süüa? Või tahame olla juhid ja otsustada, milline on meie tulevik? Ma usun teise stsenaariumi juurde ja ma usun, et see peaks olema nii.

Mehed valitsesid meid juba sajandeid. Ma näen seda ebavõrdsust kõikjal: mulle pakutakse tööd - ja ma leian, et minu palk on 25 tuhande võrra väiksem kui mu meestel. See ei tohiks juhtuda, kuid see toimub ikka veel. Ma tahan veenda kõiki naisi olema julgemad ja vallutama uued sfäärid: kosmoses ei ole vaja töötada, peate lihtsalt oma häält ja mitte kartma juhtivat rolli mängima. Minu jaoks on raske töötada ainult meestega, aga kui ma kardan, siis mõtlen kõikidele naistele, kelle esindaja ma tunnen, ja see muutub minu jaoks lihtsamaks.

MIS NÕUKOGU KASUTADA INIMESELE,kes tahavad midamidagi muuta oma tööd?

Ärge kunagi loobuge, töötage kõvasti, tehke vigu ja proovige uuesti. Sa pead olema julge ja ambitsioonikas. Loomulikult on see väga raske: kui ma üritasin astronautide orkestrit luua, surin ma peaaegu mitu korda, sest ma uinati väsimuse ratas. Mul ei olnud raha, ja ma pidin inimesi veenma, et mul on suur ettevõte, kuigi tegelikult töötasin peaaegu üksi. Ja muidugi kannatab osa teie isiklikust elust: tööl harjute harjumuspäraseks ja te peate töö lahutama elust, et mitte teisi kahjustada.

Fotod:Nick Ballon, Neil Berrett, Noemie Goudal NBH stuudios