Script kirjanik Lyubov Mulmenko lemmikraamatute kohta

Pealkirja "Raamaturiiul" all küsime ajakirjanikelt, kirjanikelt, teadlastelt, kuraatoritelt ja teistelt mitte oma kirjanduslikest eelistustest ja väljaannetest, mis omavad oma raamatukapis olulist kohta. Täna on meie külaline Lubov Mulmenko - filmide „Stiil“ lootuse ”ja“ Mis on minu nimi ”stsenaariumide autor, sai eelmisel aastal„ Kinotavri ”žürii eridiplomi.

Vanematel oli lapsraamatukogu jaoks ilus, kuid kasutu. Mõned suured Puškini kakskümmend mahulised akadeemilised väljaanded - ei hoia seda kaalu teie kätes. Kolm punast ja kuldset Goethe saksa keeles graveeringutega. Ülejäänud ei ole ka kasvuks. Seepärast läksin avalikku raamatukogu ja valisin kate - see on jahe kate, ma pean selle võtma. Või - ​​cool font, lahe pildid, lahe juhuslik lõik juhuslikult lehel. Mõnikord töötas see autori usaldusväärsuses: võta kõik Lindgren, kõik Jack London. Kolmeteistkümneaastase aja jooksul teenis ta enesekindlalt vormi, eriti erootilise seeria Scarlet Rose, kuigi see pole vestlus kirjandusest, vaid tüdrukute uudishimu. Viieteistkümne aasta jooksul ma armusin poiss, kes karjus fantaasia ja fantaasia eest. "Scarlet Rose" tuhmunud. Ma käisin ustavalt oma armastatud isiklikul kohal: Roger Zelazny, Max Fry, Ursula Le Guin.

Juba filoloogilises osakonnas ilmus tõeline dirigent (ta ise oli õpetaja), Victoria Vladimirovna Vasilyeva, ja tutvustas mulle kirjandust. Ma ütlen, et luuletused ei mõista. Mis on luule? Üks Alexander Bashlachev otduyvaetsya kõigile! Ja ta ütles mulle Brodskile, Redile ja Rilke'le. Pushkin - sitt, ma ütlen, igav tüüp. Ja ta ütles mulle "Gabriiliad". Ma ütlen, et elu on mõttetu, kõik silmakirjatsejad, ei ole armastust. Ja ta mulle - Marquez, Pavic, Kundera, Saramago. Siis langes Pavich maha - sai nagu teismeliste armastus. Remarque - lapsed, Pavic - teismelised. Noh, see aeg kohtus mõlemaga ja tal oli head suhted. Oli meie esimene kohtumine kümme aastat hiljem - ja midagi poleks juhtunud.

Päevikud, elulood ja kirjavahetus - parim draamaõpik, visuaalne abi saatusmehhanismi kohta

Tavaliselt, kui täiskasvanud küpsevad, lülituvad nad täielikult mittefiktsiooni. Reaalsuse või epohhi dokumentide kirjeldus hakkab neid hõivama rohkem kui andekaid väljamõeldisi. Lapsepõlves vastupidi - kõik, mis ei ole halb, on talumatult igav. Ma lugesin lõputult uuesti ilukirjandust - justkui oleksin ennast eluks vajalike sõprade arvuks ja nad oleksid täielikult rahul oma kommunikatsioonivajadusega. Uut dating ei saa otsida. See tähendab, et nad toimuvad kõik sama, kuid see ei ole enam minu tahte tulemus, minu ahnus, minu eesmärk otsida. Mitteilukirjandusega, vastupidine: kõik raamatud on värsked, mitte veteranid, mis on ostetud viimastel aastatel. Ma armastan füüsikat, keemiat ja ruumi. Või filoloogid - Gasparov, Vezhbitskaya, Propp. Või on hullumeelsuse kohta ta hiljuti uudishimulik asi.

Ma armastan filmi, kui raamat on koostatud kirjandusliku andekate kriitikute või lavastajate poolt. Aga siin on käsikirju stsenaristidele, minu arvates, ohtlik asi, mis koputab teid ekslikult. Te loete rohkem kui kolm õpikut - sa paratamatult ujukid ja kolmes erinevas ja välismaalises suunas. Ma lugesin õpikut McKee, aga pärast seda, kui ma kirjutasin mitu skripti, see tähendab, et autor ei olnud süütu. Ma lugesin väga tavalist raamatut "Psühholoogia stsenaristidele" (keegi annetas). Ma lugesin Arabovi, kuid ta on üldiselt erinevas kvoodis, ma armastan teda.

Päevikud, elulood ja kirjavahetus - nii et nad on parim draama õpik, visuaalne abi saatusmehhanismi kohta. Ma arvan, et araablased, kelle ametiaeg ma laenun, oleks sellega nõus. Nagu ta korduvalt ütles, on Jumalal plaan konkreetse isiku jaoks. Kui elu on lõppenud, see tähendab, et saatus on lõppenud - saate seda vaadata, valmis ja proovida lahendada. Mitte midagi muud ei ole huvitavam kui see, välja arvatud katse lahti oma loomulikult.

"Kõne armastaja fragmendid"

Roland Barth

Loomulikult lummab see idee ise. Bart on üldiselt mõistete meister. Nii Camera lucida kui ka mütoloogia on mitte ainult suurepäraselt rakendatud, vaid ka suurepäraselt loodud. "Kõne fragmendid", mis on loodud mitte vaikiva teksti tarbimises, vaid dialoogis, mõtlemise arendamises, isikliku kogemuse lisamises sellele tekstile. Ma isegi hakkasin kirjutama kuue novelliga mängimist, millest igaüks sai nimeks mõne Barta kupoli, nimelt: "Unbearable", "Remembrance", "Letter", "Indecency", "Jealousy" ja "Dumbness". Kirjutasin kolm ja pool osa ja viskasin nad ära. Ma loobun juhuslikult, ma lihtsalt häirisin midagi muud, nii et ma võib-olla lihtsalt juhuslikult tagasi tulin ühel päeval.

"Tee psühholoogiline topoloogia"

Merab Mamardashvili

Mitu aastat lugesin igast kohast. See on selline riiklik entsüklopeedia, vaimse töö õpik. Mulle ei meeldi ekraanilt lugeda, kuid viimasel ajal ei olnud minu arvates paberiversiooni olemas. Oli jääda e. Ma süüdistasin üksikutest punktidest nii palju, et ma isegi üritasin koostada kokkuvõtte. Kopeerige olulised tükid eraldi failiks, et mitte unustada, et mitte hiljem neid tohutu tekstimassi abil otsida. Kuid varsti selgus, et olulised tükid - kõik.

"Balabanov"

Lyubov Arkus, Maria Kuvshinova, Konstantin Shavlovsky

See on biograafi võime - kui ta mäletab, kes on tema raamatu kohta (ta meenutab, et tegemist on teise inimesega, mitte iseendaga). Kui biograaf ise ise, ilma igasuguse märkamatuseta, on samuti näha, kui on selge, et teine ​​inimene kirjutab samale arvele täiesti teistsuguse asja, - mitte valor, vaid talent. Ma ei olnud nii palju huvitatud Balabanovist, kohtumine selle raamatuga ei ole üldse minu algse suure huvi vastu kangelase vastu. Vastupidi - lugemisprotsessis tekkis huvi. "Balabanovski lugemite" tootja Sergei Selyanov ütles, et raamat Balabanovi kohta osutus nii lahe kui Balabanov ise filmi tegi. Mõlemal juhul tegeleme autori puhta võidu vastu tema valitud kunstitüübi raames.

"Dovecote kollases glades"

Vladislav Krapivin

Absoluutne kosmiline kurjus, ilma lihasteta - "Need, kes käskivad" - mõned üksused, mis seisavad inimkonna kohal, uurivad meie tsivilisatsiooni. Kuid inimesed muutuvad, inimesed ei ole staatilised, neid on raske uurida. Seetõttu sulgesid need, kes räägivad, ringis. Nii et eksperimentaalsete maaviljade elu, armastuse ja surma jutustused korduvad. Tehniliselt rakendatakse seda silmusahelat sama rööbastee ja kummitusrongi "St. Bridge - St. Bridge" kaudu. Istuge juhuslikult sellel rongil - sa segad oma elu segadusse. Või vastupidi, naasete oma tõelise saatuse juurde. Tema raamatus oli oma nooruses salajane kood või kutsung - viis leida oma. Kui vestluse käigus selgub, et teil on inimesega ühine Krapivin - see on imelise sõpruse algus. Ma armastan seda "Dovecote" väljaannet. Ma võtsin selle lastekogus kümme korda ja varsti enne heakskiidu andmist varastas (vanuse lähenemise aeg). Ei saanud osa.

"Ricardo Reisi surma aasta"

Jose Saramago

„Surma aasta” eessõnas on õigesti kirjutatud, et pealkirjas olev kangelane (surnud kangelase pealkirjas) räägib Ricardo erilisest tegevusest, mis on surmaelselt dramaatiline. Ta arvab, et ta asus lihtsalt teise hotelli juurde ja me arvame - oma viimases hotellis. Ta arvab - hästi, armastus, sugu. Ja me arvame: viimane armastus, viimane sugu? Pärast Saramagot hakkas Portugal tunduma mulle salapärane, oluline, sensuaalne riik, mida peaks kindlasti külastama. Portugalis on tema tekstides palju - mitte vähem kui inimesi. Lissaboni vihm on rahulikult kahe lehekülje teema. Ma andsin oma vana koopia mu sünnipäevale sõber (ma ei suutnud raamatukauplustes uut leida) ja siis võtsin selle tagasi, enne kui läksin Portugali. Sõber aga kergesti lahkus Ricardoga, tundus talle igav.

"Vabadus"

Jonathan franzen

Paar aastat tagasi töötasin online-ajalehes Sol ja meil oli selline salakaval praktika - kui inglise keele romaan sai suure auhinna, leidsime Amazonile saadetud, tõlgitud ja avaldatud teksti. Kui Franzeni premeeriti, istusin ma "Vabaduse" tõlkimiseks ja muutusin kohutavalt. Armasta seda raamatut juba esimesel leheküljel. Veebilehel ei riputanud neid üles (selgus, et Corpus oli õigused ostnud) ja ootasin vene versiooni. Ootasin. Surmav raamat. See on surmaga lõppev raamat. Põhjuslik seos ja bifurkatsioonipunktid. Kangelane teeb väikese rumala liikumise ja ei tea, et tema elu on nüüdseks läinud. Nii et kahju kangelased, nii kahju ise - nii kahju isik sees tema korvamatu saatus. Mingil põhjusel on see romaan meestele kõige laastavam mõju. Ma andsin talle mitu korda meessoost sõpradele. Üks lugeda öösel keskel ja kohe kutsuti, šokeeritud.

"Moskva - Petushki"

Venedikt Erofeev

See on nagu leib või vesi - ilus, vajalik elu jaoks. Kui hea on teada, et see on elu jaoks, siis sa sellest välja ei tule, te ei tõuse seda välja: kas on võimalik välja kasvada inglid ja vene keel? Milline rõõm, kui sa ei saa kunagi igavikule igavleda, ei häiri teda kunagi. Ja siis paljud armastasid Cortasari lapsepõlves ja nüüd on nad häbi. Venichka abil on võimalik tõeline igavene armastus.

"Lyrics raamat"

Catullus

On suveniir, mitte raamat. Kingitus! Ma isegi ei hoia seda riiulil, vaid püha kastis. Ma isegi ei loe. Aga - ma arvan. Ma arvan, et leht, joon - selgub prognoos, garanteeritud lüüriline. Järsem kui see Catullus, arvab see ainult kohvikus asuvatest juhuslikest raamatutest.

"Surnute taastamine"

Andrey Platonov

Punkt ei ole ühes mustas mahus, vaid Platonovis üldiselt, aga kuidas ma saan talle kogu oma tohutu anda? Olgu see raamat, see on nagu visiitkaart kui platonilise maailma esindaja, mis lisaks proosale sisaldab ka kirjavahetust - ametnikku ja tema naise Masha. Kui keegi ütleb, et Platonov ei meeldi või ei mõista, siis ma isegi ei vaidle, ma otsustan kohe rahulikult: isikul on kõrvalekalle. Nagu nõrk nähtus või isegi hullem. Ma reageerin samamoodi, kui ma puutun kokku maailma autori uskumatusse, universumi imelisesse loodusse - inimestega, kes näevad, mis toimub oma südames ja vaimus, mitte piisavalt maagiline.

"Sülearvutid. Mälestused. Essee"

Lydia Ginzburg

Arvatavasti oli see Ginsburg, kes õpetas mulle armastama päevikuprotsessi, mälestusi, möödunud päevade aruandeid, tunnistaja kirjandust. Täpsemalt, tema dokumentidest saad mitu erinevat tüüpi naudingut. Tema naljade lugemine suurtest ja väikestest kirjanikest on üks asi; vaadata, kuidas tema suhtumine vanuse, armastuse ja teksti muutustesse aastate jooksul (teine) on erinev; vaadata, kuidas maailm ümber muutub (kui ajalugu läheb inimesele), - kolmas. Ma kirjutasin nii palju Ginzburgi, ja mu mälu on nii hingeõhk, et pärast viimase lehekülje jõudmist saan ma jälle turvaliselt alustada - ja jälle on ka mõned olulised uudised.