Hirmutav muuseum: Uma Thurman ja lugu reetmisest
"VON SHTERNBERG oli MARLEN DIETRICH, Hitchcock - Ingrid Bergman, Andre Techine - Catherine Deneuve. See on eriline ühendus, mida ma olen uhke, ja võib-olla ühel päeval räägivad inimesed minust ja Mind nii palju kui nad ütlevad teiste [loominguliste liitude] kohta, ”väitis Quentin Tarantino 2004. aasta intervjuus, mis oli ajastatud Kill Billi teise osa esietenduseks ".
Avalikult näitasid ta ja Uma Thurman tõesti klassikalist duetti "muuseum ja kunstnik" - ka sellepärast, et nad illustreerisid ütlust "vastandid meelitavad". Ta on väljendusrikas, lärmakas ja kangekaelne looja, keda on raske sulgeda. Ta on Lauren Bacall oma ajastust, mitte liiga jutukas, näitleja-mõistatus koos aristokraatia puudutusega, kes väldib avalikustamist (see ei ole täiesti välja kujunenud pilt: Thurmanil on päris juured, mis on päritud emalt, mudel, kes kandsid endiselt eesnime Saksa eesliide) .
„Asi on selles, et see ühendus on just seal, ja ma ei taha midagi sõnadega seletada,“ arendas Quentin teema. Ja tõepoolest, ta oli üks vähestest, kes uuris fassaadi taga ja suutis ekraani üle kanda Thurmani nõrkust ja ebakindlust, selle sisemist pinget ja viha - viha kuristikku. See, mida ta ei arvanud ega lihtsalt tahtnud mõelda, oli see, et see viha oli suunatud nii enda kui ka tema lähima liitlase Harvey Weinsteini juures. Ilus, kuid paratamatult mürgine müüt muuseumi ja looja kohta kestis veel 14 aastat, kuni see oli tolm.
Thurmani fassaadi ja vale poole vaheline erinevus on üldjuhul väga ilus. Pinnal, lapsepõlves hästi toime pandavas perekonnas, sai budistlik kasvatus Indiast ja Tiibetist spetsialiseerunud kulturoloogilt Robert Thurmanilt ja tema rohelisest koridori moemaailmas - Uma mudeli karjäär algas viieteistkümneaastaselt ja kuueteistkümnes ta oli Briti Vogue'i kaanel). Põhjalikult - ebamäärasus tema enda välimusest, mis viidi läbi lapsepõlvest, millest Thurman peab täna kuulama ka: tema kirjeldused ilmalikes veergudes sisaldasid tingimata kahtlast epiteeti "kirev" ("karm", "ebaproportsionaalselt" õhuke võrreldes tema kõrgusega) ja peaaegu iga näitlejanna elulugu on kiirustades meelde tuletama, kuidas lapsepõlves ta naeratas oma nina ja suurte jalgade kuju eest, ja pereliige, kes tegi oma rinoplastika - Uma oli siis kümme aastat vana.
Intervjueerija süütule küsimusele: "Sa mängisid filmis" Be Spoke "- ja kuidas sa ennast rahulikult hoiavad?" Thurman vastas ausalt: "Ma ei ole. Ma ei hoia rahulikult!
Ükski sellest ei aidanud kaasa budistliku meeleavalduse säilitamisele. Düsmorfofoobia, mille Thurman on välja töötanud oma lapsepõlve aastatel, tabas taas 90ndate lõpus, kui pärast tütre sündi hakkas ta tundma, et ta on "indecently stout". Pidev viide „planeedi kuumimatele naistele” näib olevat enesehinnangule veelgi rohkem kahju tekitanud, ülehindades juba üleliigset ootuste taset. Meenutades seda juba järgmisel kümnendil, Thurman intervjueerija süütule küsimusele: "Sa mängisid filmis" Be Spoke "- ja kuidas sa ennast rahulikult hoiavad?" ausalt vastasin: "Ma ei ole. Ma ei hoia rahulikult! Ma vőtan perse üle! ... Ebakindlus pole kunagi möödas, vaid aastate jooksul, kui hakkate seda kergemini tajutama, Zen viisil."
Sarnane olukord karjääri Thurmaniga. Oma kadestusväärse nimekirjaga direktoritest, kellega näitleja õnnestus töötada (kronoloogiliselt: Gilliamist von Trierini), oli ta krooniliselt õnnetu rollide ja filmidega, mis võiksid teda tõesti paljastada. Miinus kolm tööd Tarantinost, haruldane õnne - "ohtlikest kontaktidest", kus kaheksateistkümneaastane Uma ei kaota Glenn Close'i ja John Malkovichi taustal "hüsteeriliseks pimeduseks", mille eest Thurman sai Emmy auhinna - kaubanduslike ebaõnnestumiste ja katastroofiliste vigade tõttu valamine Õnnetuste tipp ("Batman ja Robin" ja "The Avengers" uusversioon, mille jaoks oli tähistatud "Golden Raspberry" nimetusega), langes kokku isikliku kriisiga ja näitleja ei saanud sellest ilma kadudeta välja. "Ma võtan selle filosoofiliselt: kui sa tahad olla kuulus - saada valmis oma arvete maksmiseks," ütles Uma, kommenteerides valulikku, tabloidiga rebitud Itan Hawke lahutust. "On ilmselge, et see on minu saatus: kõige halvemad hetked kattuvad kõige paremini."
Thurmani kolmekümneaastase karjääri vähendamine ainult koostööks Tarantino'ga oleks suur liialdus, kuid üldiselt saab aru saada, kust tema arvamus tema kui ühe režissööri näitlejana tuli. Tarantino, tema kinematograafilise suu-fetišismiga, ei seganud Thurmani suu suurust (näitleja ja lavastaja naljas, et nad oleksid võinud teha oma filmidest eraldi filmi). Ta ei püüdnud isegi Diana Rigg'i mustritest briti retro-spioonit teha. Pruut, Black Mamba, Beatrix Kiddo, ema - "Kill Billis" ei ole üks, vaid mitu rolli, mis on isiklikult meeles kirjutatud, ja iga tegelane on oma isikliku kogemusega resoneerinud. Sellel jackpotil oli ka oma hind - ja Thurman ei olnud valmis seda maksma.
Uues intervjuus New York Times'iga ütleb Thurman, kuidas Tarantino saaga teise osa filmimise ajal veenis ta näitleja meeleavaldustest hoolimata konverteeritavasse sinna ja andis ülesande kiirendada 64 km / h kiirust autost välja ("Vastasel juhul ei lase teie juuksed raamil sõita ja pead uuesti tulistama ”). Ei ole veel täiesti selge, mis täpselt valesti läks. Uma sõnul oli auto defektne, mida üks meeskonnaliikmetest talle vihjas. Tagasivestlusintervjuus ütleb Tarantino, et tee väikest S-kujulist painutamist, mida ta ei märganud, oli süüdi - ja see oli tema poolt, et Thurman tõi auto: "Ma tulin tema juurde, kiirustades rõõmuga ja ütlesin, et ei oleks probleeme. Uma vastas ... "Okei." Sest ta uskus minusse, usaldas mind, ma ütlesin talle, et tee oli sirge, et ei olnud ohtu. Ja see polnud nii.
Viga oli kallis. Õnnetusjuhtumi tagajärjel tekkinud füüsilistest vigastustest ei saa näitleja praeguseks taastuda. Veelgi keerulisem oli aru saada, et erivajaduseta lähedane inimene, kes on ainult režissööri põnevusest ja fanaatilisest reaalsusest, saatis ta riskima oma eluga.
Komplektil olev Tarantino raputas oma nägu (nagu Michael Madseni iseloomu) ja kägistas teda ahelatega võitlusstseenis Jaapani tapja koolitüdrukuga
Thurmani jaoks kulus umbes 15 aastat, et õnnetus juhtuks tema enda süüks: "Minu isiklik detektiivi lugu Nancy Drewi stiilis." Kõigi nende aastate jooksul keeldusid Weinsteini ettevõtte esindajad talle esitamast materjali või ütlesid, et teevad seda niipea, kui näitleja allkirjastas dokumendi mis tahes nõuete tagasilükkamise kohta. Uma, täpselt nii nagu Black Mamba nimetab oma vaenlasi nime järgi: "Lawrence Bender, E. Bennet Walsh ja vastik Harvey Weinstein on isiklikult vastutavad [püüdes tõe varjata]. kahju, ja püüdis seejärel seda asjaolu varjata ”(Weinstein Company vaidlustab Thurmani süüdistused).
"Mis õnnetuses tegelikult lõppes, oli odav lend. Selleks ajaks olin ma läbinud palju põrgu ringe. Ma tõesti uskusin, et ma ohverdan ennast ühise heaolu eest ja kõike, mis ma olen nõus, milline Ma lubasin, et see juhtuks, minu jaoks oli see nagu äge võitlus mudas vihasema vanema vennaga, - ütleb Thurman, meenutades, kuidas Tarantino setil raputas oma nägu (nagu Michael Madseni iseloomu) ja tõkestas teda ketidega Jaapani tapja koolitüdrukuga. - Kuid nendel juhtudel oli viimane sõna vähemalt paljude jaoks th. " Õnnetuse lugu võttis viimast sõna viieteistkümne aasta jooksul ja - vaatamata sellele, et lõpuks leidis lavastaja ja andis näitlejale kahetsusväärse episoodi kaadrid - see oli väärt usaldust, mida tõenäoliselt kunagi täielikult ei taastata.
Hollywoodis avanenud ahistamisvastases kampaanias nägid mõned kommentaatorid „looja ja muuseumi” ohu, ilma milleta nende arvates „poleks palju suuri filme toimunud”. Thurmani ja Tarantino näide näitab, mis on selle mudeli puhul vale: praktikas ei ole see muuseum mitte võrdne partner, vaid stuudiosüsteemi instrument ja pantvangi, mis võib tuua vanaaegse "romantismi".
Fotod:Miramax
