+10 kuni karisma: kuidas tumedad prillid muutuvad jaheduse sünonüümiks

Märtsis Avaldati Vanessa Browni raamat "Päikeseprillide ajalugu ja tähendus", mille autor esitles maailma suurimas prillinäituses MIDO Eyewear Show Milanos, kus osaleb üle tuhande klaaside ja raamide tootja. Me rääkisime Nottinghami Ülikooli disaini- ja visuaalkultuuri osakonna vanemõpetaja Vanessaga klaaside jaheduse olemusest, sellest, kuidas kujuneb teatud kaadri vormid, miks prillid on võrgutamise objektiks ja mida mõelda neile, kes ei pruugi prille eemaldada pimedas ruumis.

Anonüümsus ja läbitavus

Idee kirjutada raamatut jaheduse ja päikeseprillide suhte kohta tuli mulle pärast piima kauplust. Ma kandsin remondist värskeid värvijälgi põletatud riideid. Esimene asi, mida ma autost välja läksin, oli päikeseprillide laskmine. Oli imelik: tänaval oli pilves, miks mul on vaja prille? Sest neis näen ma lahedam. Sellest tuleneb peamine küsimus: miks sellisel väikesel objektil, nagu päikeseprillidel, on nii tohutu transformatsioonivõime?

Tänapäeva arusaam jahedusest on kujundanud linnakeskkonda. Pea meeles, et sotsioloog Robert Park: "linn on meeleseisund", linn on meeleseisund. Linnas on vaja anonüümsust, olla vaatlejana ja kui sa osaled avalikus elus, siis ainult õigus mängust igal hetkel lahkuda. Baudelaire nimetas uut tüüpi inimest "flâneur" ja kirjeldas teda kui "maailma keskel ja seda ei näe maailm."

Mõned teadlased usuvad, et “jahedus” on üks olulisemaid väärtusi Lääne maailmas. Jäikus on seotud rõõmuga ja isoleerimisega. Päikeseprillid lihtsalt rahuldavad nende omaduste taotlust. Punktid räägivad sinu eest: "Ma ei häiri mind." Tume prillide jaoks, mida sa oled ohutu, päästa end välismaailma kaost, vältige otsest kontakti, kuid teil on võimalus inimesi spioonida. Tume prillide ees olid maskid palli juures. Samuti võimaldasid nad säilitada anonüümsust ja võimaldasid muuta sotsiaalset rolli. Olgu see üks õhtu. Samal ajal, kuigi mask ja prillid kaitsevad teid inimestelt, meelitavad nad teid ka tähelepanu.

Uued kiirused 20. sajandil

Võistlejad, piloodid, mehaanikud - nad olid esimesed, kes tegid prillid soovitavaks "jahedaks" aksessuaariks, mis vastas aegade vaimule. 20. sajandi alguse Itaalia futuristid kirjutavad: „Maailma hiilgust rikastas uus ilu - kiiruse ilu”. Igaüks tahtis kiiresti liikuda ja hakkas tuulekindlaid klaase kandma. Kursusel olid ümmargused veljed ja tahke panoraam, mis meenutab kaasaegseid spordimudeleid. Spordivormi ühtlane kujundus prillide ümber on tingitud asjaolust, et raudteed näitasid maailmale perspektiivi ja panoraama. Kiirete kaitseprillide vorm isegi aastakümnete pärast on vähe muutunud.

Tüdrukud on üks esimesi spordiklaase, mille prantsuse fotograaf Jacques-Henri Lartigues pildistas. Ta laskis oma naise Bibi, kes oli kuulsa fashionista, kes kandis 1920. aastatel meeste spordirõngaid. Mehelikud spordiklaasid on kuni 1950. aastate naiste seas populaarsed, kuni süda klaasid, kassi klaasid ja muud dekoratiivsed valikud on moes. Huvitav on see, et valem "kiirus pluss punktid", nagu jaheduse isikustamine, töötab endiselt. Pea meeles vähemalt stseeni mootorrattal Britney Spearsiga klipi "Toxic" alt.

Luksuse ja glamuuri maailm

Üks esimesi moeajakirjade päikeseprillide väljaandeid oli ameerika moefotograafi Louise Dahl-Wulfi laskmine Harperi turule 1938. aastal. Pildil on tütarlaps, kes istub lõõgastunud päikesepaistelisel terrassil. Sellest hetkest alates saavad päikeseprillid staatuse asja, eliidi atribuudi ja teema, mis iseloomustab glamuuri ja aktiivset puhkust päikese käes, nagu golfi mängimine või rannasõit. Punktid müüvad samal ajal ehteid. Seega tekib idee, et prillide omamine võimaldab imiteerida privilegeeritud klassi kuulumist. Pea meeles, et prillid on suurte logodega, mis on ikka veel populaarsed.

Kuulsused lisasid ka lahedad punktid. Hollywoodis olid prillid kulunud, sest ei soovinud mitte niivõrd anonüümsust säilitada, kui kaitseksid silmad paparazzi poolt vilkumist. Tume prillide tähe pilt muutus püsivaks. Jacqueline Kennedy läks tahtlikult ilma prillideta - ainus viis, kuidas ta tavalise tüdruku jaoks sai.

Hipsterid ja poliitiline aktivism

XX sajandi keskel kujunesid tumedad prillid marginaalse jaheduse sümboliks, mis kuulus „teisele maailmale”. Neid kandsid mustad jazzmuusikud 1940. aastate ööklubides ja baarides ning seejärel 1950. aastate beatniksides. Sellest ajast peale, kui keegi kannab hämaralt valgustatud ruumis tumedaid prille, loeme seda sõnumina, et inimene läheb kaugemale maailmast ja läheb iseendasse. Must on enesekesksuse ja ratsionaalsuse värv.

XX sajandi keskel sai tumedad prillid vastasseisu sümboliks ja võitluseks õiguste eest. Elav näide on jazz Miles Davise legend. Oma albumi kaanel, mille tähendusrikas pealkiri "Cool of the Cool" on 1957. aastal, on ta kujutatud tumedates prillides. Et vältida rasistlike silma sattumist, kandsid etendused Miles baarides tume klaase. Siiski algas klubides eri kultuuride ja rasside segunemine. Nagu Francis Scott Fitzgerald kirjutas: "Me kõndime baarides, et olla igasuguste inimestega õla-õlgadele."

1960. aastate poliitilise liikumise liikmed Black Panthers kandis tumedaid prille ja pani nende kätte relvakaadrid - kõik, mis murdis traditsioonilise pildi valged „avatud” poliitikud. Avatuse asemel - marginaal, pöörates tähelepanu Aafrika-Ameerika elanikkonna sulgemisele ühiskonnast. Punktid on muutunud militaarsuse ja jaheduse sümboliks afro-tsentraalsete rühmade võimupiirkondades, samuti soovi muuta staatust ja võidelda selle eest. Hiljem võetakse staatuse ja võitluse ideed ringlusse hip-hop muusikud, kes kannavad tumedaid prille.

Seduktsioon ja voyeurism

Jäta meelde XX sajandi keskpaiga noir-kino: tema tüüpiline kangelanna on tume prillidega tüdruk. Võta vähemalt Barbara Stanwick 1944. aasta topeltkindlustuses, mis on elav näide femme fatale'ist. Pimedate prillide või maski surmava ilu pilt erutab mõtteid rohkem kui kümme aastat. Ühelt poolt suurendavad suletud silmad keha seksuaalset objektiivsust. Teisest küljest võtab tume prillidega tüdruk vaatleja meessoost voyeuristliku käitumise vastu. 60. aastatel oli isegi brändi klaase, mida nimetati „Boywatcheriks”, mis võimaldab tüdrukutel “peep” läbi õhukese augu välismaailmas, sealhulgas meestel.

Viimistlusprotsess sisaldab alati mängu. Sellest tulenevalt on ohtlike ja seksuaalsete prillide ühendus: „Sa näed midagi, siis ei. Võib-olla ma lasen sind oma ruumi, võib-olla mitte.” Elav näide on Stanley Kubricku Lolita. Oluline: raamatus hoidis Nabokov erakordselt heroiini kirjeldusest. Visualiseerinud ja seksuaalseks muutnud oma filmi Kubricku kujutise. On lugu, kus Lolita vaatab Humberti, tõstes oma prille, mis näitab lubatud piiride piire. Nüüd vaadake 1962. aasta filmi plakatit: Lolitat on kujutatud tumedates prillides, mis on kaetud südamete ja kommi kujulises suus. Pildi võttis Bert Stern. Ta mõtles täielikult Lolita pildile, mis sai kanooniliseks. Raamatus või filmis ei olnud kommi ega südamekujulisi klaase.

Kriitiline eraldatus

Uus mõte andis Andy Warholi prillid 60ndate popkultuuri sünnipäevadel. Warholi tumedad prillid tähendavad eraldumist, kriitilise pilgu ja emotsioonide varjamist, ükskõiksust tõe ja vale suhtes, sellist glamuurset tühikut. Noh, tead, Warholil oli raske seos popkultuuri ja peavooluga. Ühelt poolt oli ta osa sellest, teiselt poolt - ta püüdis säilitada oma marginaalsust ja bohemismi. Andy loobus vastutusest oma töö lõpliku väärtuse eest. Ta ütles: "Miski pole täiuslik - lõppude lõpuks pole midagi vastuolus." See on XXI sajandi ükskõiksus. Ma arvan, et tema ideid jätkasid Karl Lagerfeld ja Anna Wintour, mida täna ei saa ette kujutada ilma prillideta. Sama Wintour kannab prillid, et varjata näituse ajal kollektsioonidele reageerimist. 2000. aastal kasutas Moschino oma reklaamides sobivat Wintouri loosungit: „Sa vaatad liiga palju moe. Kaitske oma silmi”.

Surma klišeed ja uus järsk

Tume prillid on muutunud lahedaks jahedaks klišees. Kui kaua nad seda staatust säilitavad? Lõppude lõpuks ilmub täna jahedus, kus on selge, et inimene tahtlikult ei proovinud. On kahtlus, et punktide sümboolne väärtus on järk-järgult hajutamas, kuigi ehk see on ajutine - lõppude lõpuks jätkub "jaheduse" ja "tühja" mäng. Teine asi - nägemise korrigeerivad prillid. On uuringuid sotsioloogidest, kes näitavad, et ühiskonna silmis suurendavad nad meeste ligitõmbavust ja vastupidi, vähendavad naiste olukorda. Seda seetõttu, et meeste atraktiivsus on stereotüüpselt kujundatud omadustest, mida prillid rõhutavad, nagu lugemine, tõsidus.

Me elame informatiivsete riskide ajastul, nende eest kaitsmisel, enesehooldusel ja avalikul narsismil. Te võite mõned asjad eitada, kuid teete seda veel, ostes mõned asjad ja näidates neid ära. Võta vähemalt 90-ndate aastate lõbusad spordi-panoraamprillid, mis on tagasi tänava kultuuri kirglikule taustale. Suundumuste prognoosimine on lihtne: mõtle, mida kõik unustasid - ta saab varsti tagasi.

Üldiselt järgib klaaside moe üldisi moesuundi. Näide: nüüd 70ndate tippu - ja me näeme "aviatorite" tagasipöördumist. Margid püüavad tasa viia jaheduse klišeed uutele materjalidele ja raamidega eksperimentidele. Samal MIDO-l on võimalik leida klaaside tootjaid mitte ainult puitkarkassiga, vaid töötades sametise või nüüdseks populaarse relvaga, eriti rolli mängivad kõrgtehnoloogilised materjalid ja uuendused. Nüüd küsime üha enam endalt küsimuse, milliseid muid kasulikke funktsioone saame asja ostes? Päikeseprillid, nii päikesekaitsetooteid kui ka korrigeerivate läätsedega, on järjestatud pikka aega. Pikka aega on nad maamärk, mis võib palju rääkida teie maailmavaadetest ja iseendast: kas soovite vaadata tähe, kuulutada oma sotsiaalset staatust või rõhutada oma seotust subkultuuriga.