Kriitika- ja teatriekspert Zara Abdullayeva lemmikraamatute kohta

TAUST „RAAMATUKS” küsime kangelannaid oma kirjanduslikest eelistustest ja väljaannetest, mis omavad olulist kohta raamaturiiulil. Täna räägib kriitika- ja teatriekspert Zara Abdullayeva lemmikraamatutest.

Ma olen purjus. See on alati olnud. Ma lugesin oma lapsepõlves kõike, valimatult. Minu vanaisal näis olevat kõik võimalikud kogutud tööd. Ma söödin mitmekülgseid mahte ükshaaval: Mine Reedist Maupassantini, Dumasest Zola. Ja mu isa raamatukogul oli suurepärane muusikaline kirjandus, teatri raamatud. "Laenutasin" neid ka järjest, juhuslikult: Lopukhov balleti kohta, raamat dirigent Bruno Walteri kohta, kirjad Shostakovitšilt Glikmanile ja nii edasi. Aga paranoiline kirg oli pruun volum - "Opera Libretto". On võimatu mõista, miks ma seda “petukoviini” uuesti lugesin, nagu ütleks minu koduõpetaja Boris Zhaerman. Jah, ma ei püüa.

Tahtsin siseneda GITISe või filfaki teatriosakonda. Kõik otsustati kohe - minu vanemate sõber, kes on lõpetanud GITISe, küsis kontrollküsimust: "Noh, me lisame teid hiljem haiglasse. Kellele juhtidest sa tahaksid vodka kanda?" Nii tõlkis ta lihtsamat ja arusaadavamat soovi: "Kumb neist sooviks paljajalu lumel sõita?" Siis töötas kõik nõukogude suuna klassikad. Mõne sekundi pärast mõtlesin, et ma ei tahtnud sõita paljajalu vodka vastu kellelegi - ja sisenesin osakonda.

Olen õppinud legendaarse õpetaja ja erakorralise mehega Vladimir Nikolaevitši Turbiniga. Seminaridel ei olnud ühtegi rutiini ega ka väljaspool teaduskonda toimunud suhtlust. Aga teater pole kadunud - ma kasvasin üles; Mu isa oli dirigent Stanislavsky ja Nemirovich-Danchenko teatris. Turbini ja Bakhtini, kellega Vladimir Nikolajevitš oli lähedal, mõju all võtsin ma žanri probleemi - aga kui põhiideed, žanr kui inimese sotsiaalse käitumise tüüp. Žanri huvid, seiklustest huvitavad mind niinimetatud autori kinos. Kuid ma kaitsisin siiski oma doktoritööd.

Üks minu jaoks olulisemaid inimesi oli Boris Isaakovich Zingerman. Ja pärast surma jääb ta minu peamiseks "vaatetorniks" (tema sõna). Ta töötas Kunstiajaloo Instituudis. Ta ei ole kunagi teatriõpingutesse lukustanud, kirjutanud kunsti ja kino kohta - renessansi mees. Mul oli õnnelik. Ta sisendas minusse harjumuse minna jalutama, kus ma tahan, st mitte ainult ühe teema kirjutamist, mitte "punast specit". Nii et ärge igav: väsige midagi - saate rullida.

Minu esimene väljaanne ajakirjas "Art of Cinema" oli spontaanne, juhuslik. Ma isegi ei mäleta, mida. Nüüd, muutmata kino, kirjandust, kirjutan ja teatrist. See omakorda provotseeris Colta toimetaja Dmitri Renansky, kellega saate kõike muusikat käsitleda. Nüüd, unetuse ajal, lugesin „kulunud“, mida Falansteri kaupluses silma paistab: Vodolazkini „Lavra” (seal olin ma lummatud 16. sajandi metsas olev plastpudel, mis tundub, et sajandiks) on Saksa ajakirjaniku „stiilse vaesuse kunst“ .

Lotreamon

"Maldori laulud"

Filoloogia esimesel aastal olin "haiget" Lautreamoni poolt, "Maldorori laulud". Paremad sürrealistid, mida mulle ei meeldi. Siis ma ei teadnud, et ta oli postmodernist suletud pärast seda, kui ta ise seda ise oli. "Laulud ..." on seotud maailma kirjandusega, kuid nende omadusel puudub kirjanduslik kirjandus, mida ma vihkan. Kõik varem kasutatud sõnad ja stiilid võivad loksutada, kuid mitte segada. Kuid see kirg möödas varsti.

Natalia Trauberg

"Elu ise"

Hinge säästev lugemine. Kõige haruldasem juhtum, kus mälestused on kaotatud kõikidest ebameeldivatest ja samal ajal huvitavatest (meeldivatest, halastamatutest ja muudest), võtavad meelde mälestusi. Minu jaoks on need täiuslikud sõnad, mis hävitavad žanri klišee. Lisaks on Chestertoni kohta artikleid, mida Trauberg (mitte ainult muidugi minu jaoks) lihtsalt ja igavesti "kodustatud".

Lawrence Stern

"Tristram Shandy, härrasmehe elu ja arvamused"

Roman Buff. Suure jama. Võluv hooletus. Täiesti loomulik ekstsentrilisus. "Shendism" avati mulle enne selliseid mõisteid nagu "picassin" või "wilonit". Pioneeri romaan, tema innovatsioon on minule lähemal kui Joyce'i "Ulysses". Kuigi see on eraldi vestlus.

Mihhail Zoshchenko

Lood

Ärge muretsege tagasi. Hämmastav on see, et iga kord, kui loed Zoshhenkot sama ekstaasiga, valutab süda nii palju kui ta esimest korda tegi. Lähim kirjanik kahekümnenda sajandi vene kirjanduses, mis on olulisem kui Vaginov. Nadezhda Mandelstam meenutas (Chukovski päevikusse on kirjutatud, et Osip Mandelstam paljud Zoshchenko jutud teadsid südamest). "Võib-olla sellepärast, et nad on nagu luuletused," ütles Zoshchenko.

Lydia Ginsburg

"Tähemärkide üleandmine. Sõjaaastate proosa. Piiratud inimese märkused"

Ginzburgi lugedes õhutate nii oma keelt kui ajusid. Selline eelnõu on aeg-ajalt vajalik. Hämmastav on see, kuidas ta kordab suulist kõnet ja muudab selle kirjalikuks - jah, kuulmine on kohustuslik ka filoloogidele. Inimese sotsiaalsest käitumisest ei loetud midagi paremat. Peaaegu mitte midagi.

Walter Benjamin

"Valgustus"

Theodore Adorno koostatud raamat pärast Benjamini surma. See sisaldab mitmeid olulisi ja olulisi tekste: alates Leskovi teoste analüüsist kirjutistele, Karl Krausi strateegiale, „Hashish Marseille'st“ kuni „Mõtetele Ibizas”, teoseid „Ajaloo kontseptsioonist“ ja teistest. Inspireeriv mõtlemine ja inspireeriv kirjutamine. Filosoofi, kriitiku, kirjaniku võrreldamatu pilt. Selle mitte-juhuslik erinevus akadeemilise keskkonnaga on selge - autor on raamistikust väljas. Ammendamatu lugemine: näete tema tekste südamest, kuid see on absoluutne illusioon.

Boris Zingerman

"Esseed XX sajandi draama ajaloo kohta"

Ma olin sõna otseses mõttes uimastatud, kui ma esimest korda lugesin. Autor, mille kohta teine ​​autor kirjutab, omistab talle (alateadlikult, muidugi) täpsust - tempot, sõnavara, fraasi, lõike ja kogu koostise rütmi. Lorke kohta Zingerman kirjutab erinevalt kui Tšehhov, Brecht või Anuye. Kõik see tähendab, et stiili jäljendamist ei täheldata - siin on muu laadi kirjavahetus. Kuid ta on alati kombineerinud sensuaalset seost objektidega, analüüsi täpsusega. Sellist lähenemist on võimatu õppida ja unistasin sellest nakatumise.

Susan Sontag

"Haigus metafoorina"

Kasulik asi. Kuigi võib tunduda, et selliseid raamatuid ei loeta teatud ajal lugeda. Ebapraktiline Aga see ei ole. Sontag kirjutab tuberkuloosi romantiseerimisest (see on selle haiguse metafoor), vähiga seotud eelarvamustest. Ta lammutab rahulikult need ühised kohad. Lõpuks jätab ta vähi melodraama tajumise. Noble.

William Burrows

"Kass sees"

Erinevalt Kirast, Muratovast, kes armastab kasse, ei ole ma nende fänn. Aga ta võitis Kira Georgievna "kass" komplimenti palju hiljem kui see, mil ta armus selle väikese raamatuga. Ta on osa perekonna mälestustest. Mu tütar kasvas üles, tegin talle mõned tükid. Ta ei arvanud kunagi, mõtlesin, et ma näen teda näiteks "kui daam" - ta arvas, et mul oli tema kohta halvem arvamus. "Kass sees" jäi meie salajane keel.

Leo Tolstoi

"Sõda ja rahu"

Depressiooniravi, väga usaldusväärne. Ei ole veel lasta. Selle romaani teistest omadustest teatati paljudest teistest lugejatest.

Peter Vyazemsky

"Vana sülearvuti"

Ta asub alati öökapil. Te avate selle mõnel lehel, loete seda, öelge: "Valgustasin süüdi Vesuviusega kella kaheteistkümnendal hommikul" - ja tunned elu kasulikkust. Vyazemsky ise nimetas seda "igapäevaseks kirjanduseks". Nii et see on. Igapäevane ja rõõmus lugemine.