Redigeerimise direktor Dunya Sychev umbes töö Abel Ferrara ja väljaränne

RUBRIKAS "BUSINESS" Tutvustame lugejaid erinevate kutsealade ja hobidega, kes meile meeldib või on lihtsalt huvitatud. Seekord räägib näitleja, redigeerimise direktor ja produtsent Dunya Sychev, kes käis kolmel viimasel Cannes'i filmifestivalil (sh Happy End, Haneke), sõprusest Abel Ferraraga, elu ilma kodakondsuseta ja vene maalikunstinäitustel. Pariis, kes korraldas oma vanemad.

Näitlejate ja redigeerimise direktorite kutsealadel

Samal ajal tulid minu eluks toimimine ja toimetamine. Ja see ei ole halb: teatri näitleja on pidevalt tööl ja filmi näitleja mängib viis, kaheksa, viisteist päeva ja ootab ülejäänud aega. Ma ei kasutaks seda. Alguses töötasin teatris, kuid tegin alati paralleelselt midagi muud, näiteks tõlget. Tõlgitud Florenskit prantsuse keelde - "Hamlet" nimetatakse, see on selline teoloogiline essee, mille on avaldanud Édition Allia; nad toodavad nii väikesed, kuid väga head raamatud.

Ühel päeval helistasid mulle tundmatud inimesed: nad ütlevad, et tegid Sokurovist dokumentaalfilmi ja otsivad tõlkijat. Nad kogusid selle kokku, kuid ei toimetaja ega lavastaja ei rääkinud vene keelt, nii et nad ei teadnud, kas heli oli hästi reguleeritud. Ma istusin nendega paar päeva ja kontrollisin liimimist - nii et ma nägin, mis paigaldus on.

Alguses tegutsesin sõpradega lühifilmides - ja ma tõesti nautisin filmi. See meenutas mulle, kuidas ma arvutiga muusikat tegin: sama asi, ainult pildiga. Pärast seda otsustasin ma minna Pariisi kuulsasse Gobelini filmikooli. Samal ajal võtsid teised võõrad minuga ühendust ja palusid filmil osaleda. See oli juhuslik valamine: nad otsisid näitlejaid, kes võiksid mängida ka muusikariistu. See oli minu esimene täispikk film - "Memory Lane"; see sai isegi festivali Locarnos. Kohe pärast tulistamist läksin ikka veel Gobelinsile, sain täiendavat haridust ja hakkasin paigaldama ja mõnikord mängima.

Firmast Ferrara ja Haneke töötamine

Ferraraga (Abel Ferrara, Ameerika režissöör. - Umbes ed.) kohtusime Bordeauxi festivalil neli aastat tagasi, mul oli seal film “Maroussia”. See on ainus film, milles olin filmimine ja redigeerimine. Casting direktor otsis naisi vene juured. Me kohtusime ja samal ajal mulle öeldi, et seal oli mingi film, mille eest nad otsisid vene keelt kõnelevat toimetajat. Siis helistab tootja tagasi ja ütleb: "Dunya, kas see on sina?" Kino võitis lõpuks Bordeauxis auhinna. Abel oli seal külaline, me kohtusime ja saime kohe sõbrad.

Ta kutsus mind töötama filmiga "Pasolini": veetsin nädalal komplekti, natuke isegi mängisin Willem Dafoe'ga; seejärel aitasid paigaldada. 2016. aastal tegime koos kontserdi - Abel Ferrara Cabaret - ja kuigi ainult üks oli planeeritud, otsustasime lõpuks korraldada ekskursiooni ja teha sellest filmi. On vaja leida kuupäevad, korraldada kõike - nii et ma sain ka tootjaks. Abel ütleb endale, et ta on filmirežissöör, kuid ta tahab olla rock-staar. Muusika Ferrarale on väga oluline, sest kui ta kirjutab skripti, muutub see sageli laulupunktiks. "Halb leitnant" on laul, "4h44" on laul. Tema eelarved on väikesed ja ei võimalda tal muusikat osta, seega kirjutab ta ise: kaks või kolm muusikut töötavad temaga ja peaaegu kogu kontsert on tema kino muusika.

In "Happy End" Haneke mul on rohkem kame. Nad vajasid nii paljusid inimesi, et mängida kodanlus; Ma tulistasin kaheksa päeva ja ma näen, ilmselt kolm sekundit. See roll on väike, kuid ma mängisin seda rõõmuga.

Pagulaste staatuse kohta Prantsusmaal

Ma ei olnud selle riigi jaoks, kus ma sündisin - ja nii esimesed viis aastat. Mäletan päeva, mil ma sain oma kodakondsuse, esimene perekonnas: kui sa olid sündinud ja elanud viis aastat ilma vaheajata, võite küsida. Ja mu vanemad elasid ilma temata kümme aastat. Lase isal (kuulus fotograaf Vladimir Sychev. - Umbes ed.) Seal oli Nanseni pass ja ta sõitis koos temaga kõikjal.

1989. aastal said nad isiklikult Jacques Chiracile kodakondsuse. Mu isa oli ärireisil. 1988. aastal olid valimised, kus Chirac oli kandidaat, ja tema isa pildistas teda valimiskampaania ajal. Ja Chirac armastab vene keelt ja isegi tõlkis "Eugene Onegin". Kui ta sai teada, et tema isa oli elanud Prantsusmaal kümme aastat ilma kodakondsuseta, käskis ta talle kirjutada Pariisi linnapeale - ja aasta jooksul pärast seda said kõik minu pereliikmed dokumendid kätte.

Isa-fotograafi ja korterinäituste kohta

Vanemad tulid Prantsusmaale pagulastena. Esialgu nad olid Viinis, kavatsevad minna Ameerikasse, kuid kuus kuud hiljem läksid nad Pariisi, et lahendada maalid. Nende vanemad koguvad neid ja seetõttu olid nad sunnitud Nõukogude Liidust lahkuma. Neid armastusi ei peetud ametlikeks. See ei toonud mingit erilist raha, kuid nad tõesti armastasid neid kunstnikke ja ikka armastavad neid, isegi voodis on maalid.

1974. aastal toimus näitus, mis buldooserid lammutati ("Buldooseri näitus", tuntud avalik-õiguslik mitteametliku kunsti tegevus - Ed.). Tema isa oli tema juures, kavatses pildistada sõpru. Siis vahistati viis inimest, kaks arreteeriti, sealhulgas isa, kaks nädalat. Nad ütlesid, et ta oli väidetavalt purjus ja röövitud, tõmbas välja puud - ja mu isa ei jõua üldse. Probleemid algasid, sest KGB inimesed läksid nende juurde, kellega mu isa töötas, ja neile öeldi, et nad ei võtnud Vladimir Sychevi fotosid. Miks? Sest kui ta oleks jäänud tööle, oleks ta võinud vanglasse panna.

Tema isa peab ennast tänava fotograafiks, talle meeldib, kuidas Cartier-Bresson või Koudelka, jalutavad mööda tänavat ja pildistavad. Ja kui ta oma pilte Pariisis pakkus, oli see edukas. Fakt on see, et need olid esimesed Nõukogude Liidu pildid, mis ei olnud propagandad ja mis näitasid igapäevaelu. Samal ajal ei olnud mu isa kunagi kommunistlik. Ta ütles, et liidus on palju häid asju, pole lihtsalt vabadust - poliitilist ja loomingulist, te ei saa mõnda kunstnikku armastada. Ja nii - on koole, haiglad töötavad.

Helmut Newton leidis oma isa töö Vogue'is, kaheaastase lepingu. Hiljem alustas mu isa Sipa Pressis tööd ja veetis seal kakskümmend viis aastat. Ma pildistasin kõike: sõda, olümpiamänge ja moet ning poliitikat. Keskus Pompidou võttis hiljuti oma pildid põhikogusse. Nüüd on ta pensionil, kuid võtab endiselt pilte - see on tema elu, võib öelda.

Võõrad tulevad siiani ja ütlevad: "Oled sa Vladimir Sychev? Kas sa oled Aida Khmelev? Kas sa näed pilte? Nad ütlesid mulle, et sul on." Nüüd elab isa Berliinis, tema ema on Pariisis, igaühel on oma kollektsioon. Kuid külastused jätkuvad.