Superstar arhitektuur Zaha Hadid ja heledama tuleviku lõpp
RUBRIKAS "HEROINE" Me räägime erinevatest kutsealadest pärit naistest, kes inspireerivad meid andekate, elustiili ja pühendumusega. Lisaks meie julgetele ja energilistele kaaslastele ilmuvad siin ka mineviku suurte naiste lood, kuid me alustame nimega, mis on sünonüümiks viimase kümne aasta kiirelt areneva tulevikuga.
Kui Zaha Hadid sai esimeseks naiseks, kes võitis 2004. aastal Pritzker-auhinna, siis ta vaevalt viis tagasihoidlikku hoonet. Kümme aastat hiljem, Hadid, 500 arhitektide armee juhtimisel, kes toodavad igal aastal viie suurejoonelise hoone erinevates maailma osades ja tema näitaja on ajakirjanduses sagedamini mainitud kui uue Pritzker Jaapani võitja Shigeru Ban nimi. Hadid - planeedi peamine ja kõige massilisem arhitekt, ilma igasuguse julgustava täienduseta "-woman", mis tähendab, et ta on inimeste maailmas erand. Kuid 2014. aastal on midagi selles seisundis vale.
Sel suvel avas Zaha Hadid uue hoones Hong Kongis triumfi. Kohaliku tehnoloogiaülikooli kõverdatud alumiiniuminnovatsioonitorn, mis paikneb maanteelõikudest ja lõunapoolsetest Kowlooni kasvuhooneteta hoonetest, oleks tundunud võõras igas keskkonnas. Olenemata sellest, kas kalju pesta merega või kosmoselaev, mis sobiks Prometeheuse Ridley Scotti jockeile - selle hooned näevad välja nagu arenenud tehnoloogilised tooted, suured vidinad, mille tükid olid arvutisse arvutatud tuleviku arvutist, leidsid äkki ebatäiusliku planeedi. Kuid see ei olnud triumfi põhjus - mitte hoone, vaid linn ise. Kaks kolmandikku tema karjäärist, Zaha Hadid oli paberiarhitekt, populaarne ainult kriitikute seas. Tema edasilükatud edu süüdlane oli Hongkong.
Hadil polnud keerulist elulugu. Ta sündis 1950. aastal Iraagis rikkaliku ja üleeuroopalise tööstusettevõtte perekonnas. Ta elas ühes esimesest modernistlikust majast Bagdadis, mis sai temast progressiivsete vaadete sümboliks ja tekitas armastuse arhitektuuri vastu. Pärast kooli läks ta õppima matemaatikat Beirutis, sealt Londonisse ja kunagi tagasi oma kodumaale. Ühendkuningriigis osales ta arhitektuurikoolis, kus tema mentoriks sai suur hollandlane Rem Koolhas. Nagu õpetaja, austas ta ka Venemaa avangardit: 1977. aastal oli Thamesi hotelli-silla lõpetamise projekt üks suur viide Malevitšile. Hadid oli nii andekas, et Koolhas nimetas seda "planeediks oma orbiidil" ja kohe pärast koolist lahkumist võttis ta OMA büroosse partneri. Kolm aastat hiljem jätab ta oma praktika alustamiseks.
Hadid võitis oma esimese võistluse Hongkongis - 1982. aastal ühe kohaliku mäe peal spordiklubiga. Tema ettepanek - Suprematistlik kompositsioon, mis lükkas gravitatsiooni tagasi, tõi spetsialistide seas Hadesi kuulsust. See oleks võinud alustada oma karjääri, kuid see ei juhtunud: klubi ei olnud ehitatud, vaid ilus axonometry jäi projektist. Paradoksaalseks põhjuseks ei olnud tehnilised raskused ega projekti radikaalsus, vaid algav arutelu linna tulevase üleandmise üle Suurbritanniast Hiinasse. Hongkongi vabaduse kadumise riskid olid nii tugevad, et aasta hiljem otsustas klient ehituse tühistada. Hadid naasis Londonisse ja avas võistlusest raha.
Tol ajal oli teine briti Hongkongis - samal aastal alustas Norman Foster HSBC panga ehitamist linnas. Ta mähkis välisriskid tema kasuks: tema pilvelõhkuja loodi kui tohutu kokkuklapitavad disainer, mida vajaduse korral võib lahutada ja teisele kohale toimetada. Kolm aastat hiljem valmis kõrghoone Fosteri rahvusvahelist edu ja Lloyd Richard Rogersi Londoni hoonega alustas kõrgtehnoloogia arhitektuurimudel. 1990. aastate lõpuks oli see Foster, kes sai ehk planeedi peamine arhitektuuritäht. Ja Hadid ja töötas tabelis.
See ehitas esimese hoone alles kümme aastat hiljem, 1993. aastal, väikese tuletõrjejaama mööblitootjale Vitra, mis oma lendava visor-tiiva abil võis kergesti läbida 1920. aastate nõukogude avangarditeoste paviljoni. Paar aastat hiljem võitis ta Cardifti ooperitöö eest kolm korda, kuid seda ei ehitatud. Enne Pritzkeri saamist oli Hadil üks tõsine töö - Rosenthal Kaasaegse Kunsti Keskus provintsi Cincinnati piirkonnas, mis lõpetati aasta enne auhinda, mis oli siiski kõige olulisem uus hoone Ameerika Ühendriikides pärast külma sõja lõppu.
Tagantjärele tundub, et Zaha Hadidi auhind oli Pritzkeri žürii poliitiline otsus. Kujutlege: piiramatu kujutlusvõimega avangardist, meessoost kutsealal olev naine (mitte ainus - 1990ndate keskel, prantsuse naine Odile Dek oli juba saanud kuulsaks, kuid mis vahe) peale kolmanda maailma riigi. Kuid auhind anti välja eelnevalt, lootuses, et see mõtleb kaasaegse arhitektuuri keelele. Alates 1997. aastast, kui Frank Gehry avas Bilbaos asuva Guggenheimi dekonstruktiivse muuseumi, on maailm maailmamuusika kuulsate superstaariarhitektide, kes on saanud populaarse kultuuri kangelasteks, moes. Hadid pidi olema kõige eristatavam. Ja see sai: 2010. ja 2011. aastal võitis ta prestiižse Briti Stirlingi auhinna kaks korda XXI sajandi rahvusliku kunstimuuseumi Rooma ja Evelyn Grace'i keskkooli hoonete eest Londonis. Rooma põhjaosas asuv MAXXI muuseum on Hadidi opusmagum, millele ta kõndis kolm aastakümmet. Nüüd Hadid ei hooli enam dekonstruktsioonist: 2000-ndate aastate keskpaigast on selle hooned siledad ja nende kujundus arvutatakse arvutis kui kompleksse võrrandina, mis ühendab hoone kõiki osi. Viimane on vastutav kaasautor Hadid ja tema büroo juhataja Patrick Schumacher, kes on parameetrilise arhitektuuri peamine teoreetik. Töötamine laua taga ootasid, et tehnoloogia toob oma kujutlusvõime ellu ja nad ootasid.
MAXXI siseküljed on kas kummalise looma sooled või maa-aluse jõe kulg, mis peseb läbi raudbetooni kihtide. Kui 20. sajandi modernistlik arhitektuur püüdis taevasse ja oli selgelt õhuke, siis Hadadi arhitektuur on “vesi”, elab raskusjõust väljas olevas maailmas ning selle tingimuslikud ruumid ilma põranda ja lae voolata üksteisesse. Selles on midagi idamaist, nagu oleks Hadid meenutab oma emakeelset kultuuri ja juhib projekte araabia kalligraafiaks. Kas see on originaalne? Väga. Probleem on selles, et muutudes massiks, muutub see arhitektuur ennustatavaks selle ebatavalisuses. Ta on nii ebatavaline ja eurooplastele nii võõras, et kogu aeg vaatab ta ühe inimese poole, nagu oleks Hadid sama ja jälle üles. Lisaks selgub, et seda eristavat arhitektuuri ei ole nii raske kopeerida: Hiinas oli briti juba piraadid.
Enese kordumise süüdistused ei ole kõige halvemad. Paberiarhitektist massiarhitektiks muutunud Zaha Hadid lõksus: ta sai moodsaks arhitekt-superstaariks täpselt siis, kui selliste tähtede mood hakkas langema. Selgus, et Bilbao efekt ei tööta; pärast 2008. aasta majanduslangust on vasakpoolsus, säästlikkus ja sotsiaalne lähenemine moes. Hadadi hooned on täpselt vastupidised: 2014. aastal hirmutasid nad teda selle eest, et tema hoonete ruumi kasutatakse ebatõhusalt, et tema töö on kallis ehitada ja veelgi kallim säilitada, et ta ehitab kõikjal, eriti Hiinas ja Lähis-Ida naftaproovides, kus neid ei austata inimõigusi.
Teda süüdistavad töötajad, kes surevad Qataris vagiina-laadse staadioni ehitamisel. Vastuseks ütles Hadid ja Schumacher, et arhitekt ei peaks mõtlema sotsiaalsele õiglusele, ta peaks tegema oma tööd hästi. Nad ütlevad, et nende ebatavalised ruumid muudavad inimeste vahelist suhtlust ja et tänu nendele hoonetele muutub ühiskond tulevikus progressiivsemaks ja inimlikumaks. Nad ei usu tegelikult, ja Pritzkeri žürii, nagu justkui, annab Jaapanile uue auhinna, kes ehitab pagulastele ja maavärinate ohvritele ajutisi kartongmaju.
Samas ei ole Hadid ise süüdi. Kogu viimase sajandi jooksul ei müüdud avangardi arhitektid hooned, vaid lootust edasiminekut ja mälestusi helge tulevikust. Kuid tehnika areng ei taga sotsiaalset õiglust ning 21. sajandi alguses koges inimkond usu kriisi. Keegi ei lendanud kaugete planeetide avastamiseks, ei ole ootamatut tulevikku - arenenud vidinatega on vaid veidi rohelisem ja tõhusam. Zaha Hadid oli kogu oma elu avangardi arhitekt, kuid nüüd pole tal midagi enamat müüa. 2014. aastal on selle ebatavalised hooned lihtsalt ehitised.
Zaha Hadesi isiklikust elust ja vaadetest on vähe teada. Tal on keeruline iseloom, ta on emotsionaalne ja kannatamatu, kuid tõenäoliselt ei keeldu ta karisma. Ta lubas kunagi ehitada vanglaid - "isegi kui nad on maailma kõige luksuslikumad vanglad." Oma karjääri tõttu ei ole ta kunagi abielus. Tal pole lapsi. Ta ütleb, et sooviks neid, aga ilmselt teises elus. Hadid nimetab end moslemiks, aga mitte Jumalasse. Ta ei pea ennast feministiks, kuid ta on rõõmus, et tema näide on inspireerinud paljusid inimesi kogu maailmas. Ta on kindel, et naised on arukad ja tugevad.
Zaha Hadadi korter ei ole kaugel Londoni Clerkenwelli kontorist ning otsustades, mida inimesed seal on öelnud, on see kirurgiliselt puhas ruum, mis on täis avangardi mööblit. Valge, näo ja hingetu - mitte niivõrd maja kui ajutine ja asustamata varjupaik. Hadid juhib BMW-d, armastab Comme des Garçonsit, mõnikord vaatab "Mad Men", liiga sageli vaatab ta oma telefoni. Tal pole privaatsust - tal on projekte.
Sel aastal tabas Zaha Hadid kuuendat korda Londoni olümpiamängude jaoks ehitatud veekeskuse Stirlingi auhinna nimekirja. Hoolimata ajakirjanduses avaldatud kriitikast avab see järgmisel aastal veel viis ikoonilist hoonet erinevates maailma osades ja veel viie aasta jooksul ning see on peaaegu kindlasti seitsmendaks, kaheksandaks ja miljoniks ajaks. Kuu aega hiljem pöörab Hadid 64 aastat vana, tema partner Patrick Schumacher on ainult 52, peaaegu mitte tööstuse standardite järgi. Nende büroo on tööks kümne aasta jooksul. Ei ole helge tulevik, kuid nad on veel ees.
Fotod: Zaha Hadid Arhitektid
